Taller de Narrativa 1 - Unidad 2 - Ma 30 Ago 16




EDIT: ya pude producir la imagen y subir los audios. Gracias por la paciencia.

Todo es culpa de Adrian Naka. Ayer a la salida de la teorica nos invito a su show de standup, nos descostilllamos de risa y llegue muy tarde para subir la clase. Ahora estoy cargando las coss desde el puto colectivo, con un teclado bluetooth, como un alguien con una idea discutible de lo que es excelente. Estoy casi seguro de que me olvide el grabador y no solo no puedo subir los audios de esta clase hasta la noche , y me vo a tener que poner creativo para grabar la de TyAL. 

Bueno, en esencia, la clase fue sobre la idea tipica de contar una historia, con el ejemplo del guion, que, junto con el copywriting, son las formas mas estandarizadas y bastardeadas de escribir. Hubo palos a los tipicos libritos "10 secretos para escribir un guion, el número 7 te sorprenderá!" y lo comparaba con formas alternativas de contar una historia, como se veia en Mujer sin Cabeza y el fragmento de Diez de Eman. 

Pero no reo que haya querido que seamos todos unos niños especiales que somos demasiado talentosos para escribir una puta historia, mas bien, queria que vieramos el contraste que el modelo streamlined by hollywood (perdon, no se como decir eso en castellano, pero ponele estandarizado) tiene sus  fallas, y es importante que las conoazcamos. Pero asi como nos piden que aprendamos a cevaluar el contenido del texto sin comernos lo que viene sin cuestionar, por la autoridad del escritor, se entiende que tenemos que agarrar con pinzas esta caricuatura de como escribir y como no, porque como roque mismo dijo, el modelo clasico de contar una historia, con Intro, Nudo y Desenlace, o Planteo, Desarrollo y Resolución (creo que era así...) fue cuestionado por estas alternativas posmodernnas de hacerlo, pero despues estas vanguardias son incorporadas y se vuelven el modelo, o parte del modelo. Creo que la esencia de la clase es que estemos conscientes de estos esquemas y herramientas, conozcamos todos para tener mas libertad a la hora de elegir que hacer. 

Hablo del esquema original de Personaje obstaculo, fuerza irresistible, objeto inamovible, y hizo una referencia a Batman y the Joker antes que yo. Magnifico bastardo. Despues elaboro otro esquema, con Personaje, Objeto de Deseo, Deseo de obtener el objeto de deseo, y Compromiso con el Deseo de obtener el objeto de deseo. O, alternativamente, Heroe, Tesoro, Voluntad y Compromiso. Esta forma de decirlo es superior a la que uso the Rock porque tiene menos letras. Lo que no dijo en clase y me olvide de preguntarle, pero me imagino que lo sabe, porque es un guacho astuto, es que el segundo esquema se puede desprender del primero, es una elaboracion de cosas que el primero da por entendido. Ponele que sea mas util, y te permita elaborar mejores historias más facil, y eso lo haga mejor, pero de ninguna manera lo invalida. #nitpicking

El guion clasic de Hollywood y derivados es algo tan laburado que podes esperar que terminen de plantear la premisa entre el minuto 8 y 15 y un primer giro argumental cerca del minuto 30. 

Hubo bastante charla sobre como en una pelicula hay varias lineas argumentales, la principal, la del protagoinsta, que no suelen ser la misma, y la de personajes segcundarios. Mucha gente hizo una cantidad de pregutnas sobre esto, que retrasaron la clase y dejaron contenido afuera. Por una parte no entiendo la confusion, lineas argumentales son otras pequeñas historias metidas adentro de la historia, por otra parte, casi que tengo asperger de lo que me cuesta hacer cosas que para otros son normales, asi que quien soy para juzgar. Si sos una de las personas que quedo dudando lo de las varias lineas, chiflame y lo charlamos. 

Ok, no estoy recordando en este momento que otras cosas conto Rock. 

Ah, si, estas formas postmodernas o contemporaneas de contar historias esconden las cosas que en la tipica pelicula de hwood son obvias. Cosas como la motivacion del personaje, sus procesos internos, sucesos relevantes al argumento, como lo que la Mujer sin cabeza atropeyó, o cuál fue su reacción a ese hecho. En el cccuetno de Diez, el personaje va y vuelve y describe y despues vuelve a describir y juega con nuestras expectativas de cómo se supone que se cuente una historia. Uf, ni siquiera llegue a la facultad y ya tengo la espalda para atras, que no es algo que debiera sonar mal para una espalda, pero lo es. 

Ah, clave. El guion de pelicula, si, rock es mas cinefilo que mi roommate, me parece excelente, porque es taller de narrativa, no de literatura, y el cine es un medio espectacular y muy popular, sirve para explicar un monton de cosas, tiene salida laboral asi que el contenido es relevante y ademas es fucking divertido. 

El guion de pelilcula para por tres etapas: 
Pitch. Te metes en un ascensor y te cruzas con un ejecutivo, tenes 30 segundos para venderle tu historia. Como la resumis a un parrafo y que la siga rompiendo? Suele venir con un una explicitacion del tema, algo que creo que roque dijo era medio tabú en literatura, como mostrar al mago de oz detrás del telón, pero parece una práctica difundida en cine. Siempre que leas lo que escribo considerá la posibilidad de que haya entendido cualquier cosa o esté flasheadno. Double check. Si, pueod decir "chequea dos veces" pero en ingles es superior porque...tiene menos letras. Una cosa llamativa es que por cómo funciona esto del pitcheo, es probable que los ejecutivos vean las películas de una forma totalmente distina, Avatar como "la lucha de un hermano que vivió a la sombra de su hermano gemelo que lo superaba en todo de estar a la altura de su recuerdo en el contexto de un recuento de la historia opresiva del imperialismo colonizador y un recuerdo del costo de nuestra negligencia ambiental." Cuando para nosotros capaz es "hombres azules y pajaros que se la dan mano a mano contra helicópteros de combate y robots con ametralladoras!". El pitch tiene unas cinco o seis líneas, es un párrafo.
Argumento. Tiene una o dos carillas. Es el resumen de la historia. Puntos para Rock, si, le digo así porque es un monstruo: le encanta contar historias para ejemplificar y darle color e impacto emocional a lo que está explicando. Si no entendés lo maravilloso de un profesor de narrativa que casi compulsivamente cuenta historias, you fail at life. Argumento es entonces una carilla con la base de que es lo que pasa, contado en el formato aburrido/normal de tercera persona presente, no quiere ser literatura y que le digan que es lindo, quiere orientar al equipo de trabajo para que todos los miembros entiendan lo que tienen que hacer. 
Tratamiento. Unas veinte páginas, es una elaboración, con un par de líneas por escena.
Scaletto. Escalera. No, no hablo italiano y no lo voy a googlear ahora. Agarras una pila de tarjetas y llenas una con cada escena, despues las podes organizr por linea argumental o por personaje, en sobres que suelen ir pegado a una pared. Tengo por ahi una foto de un escritor de Nanowrimo que tenia eso detrsa de su lugar de escribir y se veia genial. Scrivener, un programa de puta madre para administrar proyectos, lo tiene como una de sus ventanas principales, completo con el fondo de corcho y las imagenes de tarjetas redondeadas con linea roja y renglones celestes.

Se me fue la inspiracion. Debe ser la triple hamburguesa con queso. Tecnicamente es un tentempie. Si ven algo que falta o esta horriblemente mal, chiflame.

Y ahora, el muro de texto con los apuntes de la clase tomados en tiempo real, con typos para morirse e interyecciones del tormentoso de dante. Y sofi. Pero mas que nada, dante. 

En esos textos un profesional en ciernes puede encontrar un saber tecnificado para ganarse la vida. El guion junto con la publicidad es la mas bastardeada. Muhos libros de guion son de lugares de alta prod cinema. Se encuentra con libros, dos en el drive, el guion y otro, parecen articulados alrededor de consejos. Un sabio viejo que tie dice oube, esto se hace asi. No como lo que el profesor esta haciendo con nosotros. NAda que verrr. Limando contradiccion contradicciones que puedan surgir de  lecturas teoricas mas finas.

Si used quiere escribir una buena comedia, si o si tiene que tener un final feliz. Linda, para...

No estamos recuperando, en narrativo, tomamos el concepto enteniendo una formascion profesionalizante. Deja de acotar, me perdes. Se van a encontrar con desafios de escritura que no tienen nada que ver con la inspiracion. EL concepto de diseo narrativo suple esa supuesta inspiracion. La suple con soluciones dep aso que nos permiten trascender la falta de inspiracion a fuerza de laburo. 

Cada profesional de la escritura entrenta problemas ... Y me interrumpieron. 

Facotres extra narrrativos que trastocan la pieza. Escribis para deterinado personaje, la actriz se enfermo y te cabe. Ya estas bastante estresado ahi para que las musas te evitan. I tenes una serie de herrmienteas para suplir o complementar, es lo mismo, la presencia de las musas, mejor. Tres ejes
La figura del autor y repercucion en lectura de la pieza.
Instancias de mediacion que la pieza sufre
3. La percepcion.

El autor es un signo entre los signos de la pieza. Cuando la tapa dice stephen king, no hay anda de king en el libro, no esta su dni. Hay un signo, la imagen o representacion que produce una expectativa. El autor literario

El autor literario, es una figura que se trabaja desde ganancia de capital simbolico. De difernetes instancais de legitimacion. Prestigio, venta, el aval de la acaemia, todas las anteriores. Si nos 

Si nos referimos al utor, si figura, es porque su recorrido hizo enlaces, acumulaciones, obtiene un capital simbolico que permite que la pieza circule. Respecto a las mediaciones, a menos que exista salvo que hayan restricciones editoriales, deja de repetir roque, te odio,. Mentira, sos bueno. L que yo escribo en un texto literario, si no me la pone el editor, llega. En otras noticias, el agua moja y hay crimen en ciudad gotica. La recepcion de la pieza, es variable. Cada uno lee al ritmo que quier, releer. Podemos suspender, abandonar. Suspender y abandonar es casi lo mismo roque. Te quiero. EL lector maneja la... No puedo escrbir esto sin 
El signo actor, el signo, no 
La construccion de la obra de teatro tiene que tener en cuenta la puesta en escena. Necesaiamente convienrten una pieza escrita a a na pieza esscenificada distinta. Escribo tanto que ni ecribo ni entiendo. Nien. En cada representacion teatral la pieza es distinta. Ahora entiendo lo que dijiste mas arriba. No solo era un dramaturgo, tambien era un productor. No oslo le interesaba ser lindo sino seguir teniendo trabajo. En mcuhas de sus obras hay varias versioens, excepto la ultima, supongo que porque se murio. La iba reescibiendo a emdida que el publico reaccionaba a escenas o personajes o lineas. Reescribia like a champ. En el comic, el autor opera como signo, pero en virtud de la acumulaciond e cpaital simbolico, suele ocurrir que el nombre del autor es mayor si el autor ademas es el dibujante. 

Hay un problema forma en el comic. La constitucion de un tiempo que no esta. El tiempo maneja un tiempo de avance artificailizdo. Esa sucesion de imagenes fijas, si son narrativas, deben dar la impresion de un avance en el tiemop. Un problema bsico de composicion que enfrenta el dibujante es identificar como marcar el paso del itemop. El cuadro es una distainstancia fija, non dinamica. Para que se entienda, se debe admitnistrar de un modo coherente en si mismo. 

No solo se ve la secuencia de cuadros sino la relacion paradigmatica de los cuadros en una pagina. Suele haber una imagen general, colores, distribucion del espacio. Tamaño de los cuadros. Primero la impreion, luego la cadena de imagenes. 

El guieon es de escaso capital simbolico. Ni hablar de sus autores. La figura del guionista es la mas afantasmada. E pierde en el horizonte de ciertas figuras. Cuando lees los creditos, te acordas del director, los actores, productores quizas, pero casi no los guionistas. Esa una cadena jerarquica. El guinista es pichi del director y productor. Su trabajo es el mas mediado d etodos. Es la que sufre mas transformaciones. Un guion se escribe como guia de rodaje. No es para producir un hecho estetico, es aportar par aun publico lecto acotado, el quipo de rodaje, con competencias diversas, datos, aciones, para tomar en el set o posporoduccion. En definitiva es el editor el que le da la sintaxis final. El guion se descarta, se tira a la basura, caundo pasa por el equipo.

Se tira a la basura porque el guion se escribe en tiempo presente, en tercera persona, desciiendo lo que se ve. Tengo que contar a traves de que iamgen muestro que maria esta triste. En lugar de decirlo con un narrador en off. Como elguieon supone una instancia de prevision. La disciplina audiovisual es la mas acar, ergo la que mas demanda. Un guion permite presupuestar una pelicula. Hablabamos de mediaciones. Entre lapieza que escribe el guionista y el finlm que finalmente queda hay mediaciones que destruyen el trabajo de escritura. La piezaes inalterable. Una vez que la pelicula se filmo y edito, te cabe NO la  podes editar y reeditar. Jodido para componer. 

Y no tenemos nuestro propio ritmo, tenemos que contar a la misma velocidad. Tiene que ser lenta para los lentos  rapida par alos rapidos, al mismo tiempo.

Hay que conseguir un efecto de realidad, el relato es a la vez amas rapido y mas concreto, y no se puede releer. Hay que marcar el relato. Matices, detalles que en la litieratura se resuelven con estilo. Se cree que cualquier apuede ser guionista. S aprendes una serie de tecnicas, podes guionar. No hace falta ser talentoso, o una persona leida. Los primeros guionistas eran directores de cine o escritores contratados para realizar una pieza cinematografica. Estamos hablando del cine sonoro. Porque en el cine mudo el guionista y director se tocan. Mmmmm. 

Todos los avances visuales de la epoca silente retroceden en los primeros años del cine sonor. Luego eso se desactiva. L fiura del guinsita parsa a formar parte de un sistema de produccion muy estrico. Se profesionaliza. En sunset boulevard se podia ver bien. Si tna solo hubiera visto es pelicula. O la otra. O cualquier parte de la bibliografia. Como e tan tecnificado, tambien integrea una cadena forista de produccion. Se dice fordista? Las etapas de conduccion de un guion... Me perdieron con ese dibujo de mi que hicieron. Va al blog.

La escritura del guion cuadno tiene que formar parte de u nproceso oneroso de... Fuck. Etapas:
1. Pitch o storyline
2. Argumento
3. Tratamiento
4. Escaleta
5. Primera instancia practica?

De lo general a lo particular. De lo abstracto a la version completa, palabable, mensurable. 
AL mismo tiempo, el pitch tiene cuatro a seis lineas, el argumento tiene dos paginas, el tratamiento tienee 15 a 25 30 paginas, el guion tiene una pagina por minuto de escena, unos 120 pags por pelicula. 
Deja de halar de talento roque, la supersticion es uy 1960. 

QUe es el argumento? Lees unanovela, la dejas, y dos meses depsues "aaah estaba esrcribiendo sobre tal cosa" eso es...

Pitch: mi pelicula trata sobrela busqueda de libertad. Mi pelicula trata sobre el espiritu revolucionario. Mi pelicula trata sobre unos chizitos qu ehablan gracisoo.

Donde estas que no te veo? Ah, estas alla abajo. 

Genreo, policial, bleh, formato, largometraje, una serie antologica, serie con progreso. 
El guionista tiene que plantear por escrito la hispotesis general que la pieza entendida como arguemnto va a demostrar sobre el tema. Ejemplo "no tdoas las peliculs de superheroes con ryan reynolds son malas"

Que la pieza demuestre esa hipotesis como pieza de ficcion. Nuestro guionista lo hace, sin saber como cintunar. Hace estos señalamientos iniciales. 

Pitchear hoy puede ser en 4 minutos presntarse ante jurados de notables y hacer una performance oral. Chuiño guiño.
Roque nos acaba de mandar a IMDB. Bienvendios al 2016. 

Una vez que el productor dice om, el guionista... 
Ustedes que pasaron el cino deben concoer la diferencia entre historia y relato. Si no lsa saben, la van a saber, porque son mis perras por estos cinco aoñs. Muajajajja.El guinoista debe esribir la historia. Esribir el relato. En definitiva, dos relatos. El argumento es un texto sin punto de vista, en tercera persona, odnde se articula nucleos de informacion organizados segun una relacion causal. Respetando la ronologia de la historia y no la del relato. 
Roque esta improvisando una historia. No se a donde quiere llegar o si debo escribirlo. Cero que digo roque porque tiene mucha... Sonoridad, como ferrocarril. O mierrrrrda. 

Ah, estaba contando el argumento de caperucita y diferenciandolo del relato. Diablos. Era importante. La historia tiene su propia cronologia y se renderiza. Se rendriza la histira, no el relato. LA historia la puede elaborar A, y el relato, B. Siendo B un guionista mas barato. 

Todavia nadie escribio la version final de nada. Ahora vemos.. Nos juntamos los uionistas y vemos como relatamos la historia. Ese es el tratamiento. Como es el tr

Como es el tratamiento entonces. Una sintesis escena por escena. Encarnada en un relato. La temporalidad es la del relato. Ok, relato es como lo quento, historia es lo que cuento. Ah, no era tan complicado. Punto para rrrrroque. 

Una vez que tenemos la primera version del tratamiento.. Maldito dante no me dejas escuchar.

Escaleta: Scaletta. Escalera. Tenemso segmentadas las acciones que representan los nodos informativos presentes en el argumento. Una papeleta con una cierta antidad de informacion. Una pelicula de 90 escenas. 90 cambios de espacio. 90 fichas donde pongo una determinada informacion. El lugar donde transcurre la escena. Señalo si es de dia o de noche. Señalo a que linea arguemntal pertenece la escena. 

Linea argumentla, el modo en que una histira suele ser en el marco del relato la articulacion de varias historias. Titanic tiene muchas lineas argumentales, la principal, la chica con el muchacho, el desarrollo dela tragedia, lineas secundarias, conflictos de personajes secundarios, que se trabajan por separado. Otra t

Hay que tenerlas bien divididas. Shout out a sofi por administrar mi taza de afe porque ntodavia no tengo un tercer brazo robot. Vamos cinco minuto sde ejemplos de lineas arguentale. . Diria que noe entiendo lo que no entienden pero soy medio autista y me cuesta atarme los cordones, asi que quien soy para juzgar. Por otra parte estoy sentado ante el hijo de rasputin y Alan moore y el tambien esta aburrido. Asi que es oficial. 

Por lo general a la lienas arugmentales se les pone colores. Ddd Por lo general se pone una pared entera a tu escaleta. Aaaa eso es lo que vi en fotos de escritores de veritas. Se veia mu cool pero cuando yo lo hago soy un asesino seriial....

Podemos ver en que escenas aparece y desaaprece cada personaje. Pucha, capaz lo puedo distribuir de un modo mas organico en la pelicula, lo pongo cen una escena mas en el medio o redisribuyo sus escenas. A estas altura el guionista esta ancadenado a sus producciones anteirores. 

Todo lo... Escaleta es una ficha por cada escena. Toas las lineas es escriben por separaod y despues se intercalan. Ok eso no suena muy claro pero suopngo que l esacas la ficha (get it) probando un par de veces. 

Muchas muchas preguntas sobre lineas arumentales. Esta bien, necesiamos el recreo, espero que no este quedando mucho contenido afuera. Lineas argumentales osn historias adentro de la histira. EL guinosita hace muchas veriones, la reescribe porque el director es un infeliz. 
Esta estipulado cuanto ganas por la pelicula, pero no cuanto por reesctiruas, te cabe. La cihcia e al lado tiene una pluma fosforescente muy...peculiar. Peor yo tengo un teclado bluetooth sin pantalla ais que.... Dejend de hacer pregutnas sobre reescrituras y el respeto alguionista. Roque le quiere pegar a una alumna, creo que era claro que en el laburo no tenes el power, te piden que reeescribas, reescribis. No seas ese tipo que cree que es demasiado bueno para trabajar para otroso. Estoy pensando en vos, inigo montoya Patenkin.

Parentemente en el cine lo primero que te dicen es que no existe el respeto. Tampoco eiste la realdiad, agrego a una compañera. Ni la fidelidad. O la fidelidad a la realid. Ok, esto es una sopa maruchan, pero se entiende. Es una buena sopa. No como las maruchan. Cup noodles. Esa era la palabra.

Estmos tieniendo clase con un director de caarrera que tiene razon para serlo. Esto es cool, no puedo creer que se considere "ir a la facultad" vo a tener que trabajar mucho para socavar esta culpa.

En la tv el guionista autor redacta "la bibli": minuciosamente descripto el conflicot entre personajes, sus matices, etc. La biblia de los simpsons, mucho ams alla de matt groening, con grupos y grupos y grupos de guionistas, los que ocmpone la biblia, los que prponen un arg especifico par un cap, los que componen el relato, los que toman el tratamiento y distribuyen la de cada escena, y los dialoguistas, le dan la descripcion de la escena y el hacce las lineas, y uno en cordoba y otro en stgo del estero y eso tiene que dar la impreion  de uniformidad de estilo. Se consige? Si. Cuesta mucho. Hay guionistas que hacen el chiste que va en cualquier sitio, remate, cambio de escena. 

Donde quedo a figura del autor? Es la pregunta recurrente de la clase.


Planificacion narrativa
Por donde empezar. Ok, quizas no tengo que copia rtodo l que dice. Rrrrrrroque. The rock. Dale, deci algo interesante o me voy a tener uque oner a charlar con Dante.  Creo que the rock trabajo en radio, hace su edicion en ivo y en directo. Pueod comenzar por la construcion de un mundo, amueblado en sus detalles. Segun Eco. Recorte de una lectura peculiar d ela realdiad, el mundo del boxeo.  Un mundo completamente imaginado, donde a todo el mundo se e cayeronlas orejas y explota la industria del sombrero, porque a la gente le da pudor. Naka, no vivmos en es emundo, por que acabas de ponerte el sombrero? A medida que paseamos por el mundo podemos ir identificando las reglas del mundo, o ser golpeado por incoherencias que pueden ser a proposito. 

UN tema, porque la narrativa puede pensarse como una argumentacion, propongo unalectura cerada o dinamica de ese tema. La exigencia de idenfiticaicon del tma, muy tempranada. El cie clasico de hollywood tien un roposito, una vision moraliznate del mundo. En cada pelicula de hollywood se esconde una fabula de esopo. Wp rock. Ahora estmos hablando de teoria actancial. Alguien pregunto por brainstorms. Brainstorm viene de guion y publicidad. Guionistas que buscan en la espontaneidad y la fresucra una pavada que escribir. 

La perspectiva del personaje como demanda exculyente en el primer paso de la x narrativa. Wadafac.

Datos que tienden a ser leidos como una coherencia. Esos datos organizados produce una ficcion de identidad a la que llamaos peronaje. Que en casos extremas busca dar un verosimiil psicologico. Y otros perosnjes apenas dotados de una caracteristica que los pone en movimiento. Un sistema de recurrencias en un texto, se me apaga el erebro. Mucha hora quieto. Perosnjaes como como herramientas para avanzar el argumento.



Pinball como antecesor de videojueos. Dale. El objetivo es mantener la bola en el campo d juego. La bola de pinball como un relato. Un peq cortometraje, la bola avanza por el plano inclinado, ledoy un tiempo, una lectura antropomorfiznate. Voy a ver en ese movimiento de la bola la expresion de una voluntad. La bola quiere ir en contra de los obstaculos. Tiene que ver con un mecanismo de lectura que viene con una programatica que nos ofree la cultura. Antropomorfiazamos lo que se mueve. Se esta acabando el oxigeno en la sala, abran las malditas ventanas. Una mini identidad, un anima de luminio y cromo. 

Realismo decimononico otra vez. Busca.... Datos coagulados, recurrentes, con una expresion de deseo. Estamos entrando en

LA LOGICA DEL CONFLICTO
Es dificil no ver en sunset boulevard o lugones personajes caracterizados psicologicamente, la persoectiva caprichosa de norma desmond, como se de dirige a los demas cn superioridad, su sobreactuacion, histeria. Son elementos reiterados. Se compone la ilusion referencial. Wow, palabras de adulto. CDosifica es ainformacion. Evidencias y opacidades a tener en cuenta, para no cancelar las posibildades de lecutra que ofrece el personaje. No esty usando el pulgar para la barra otra vez. Deja de hablar sobre la pelicula que no vi, no me recuerdes mi irresonsabilidad. Estos personaejjes quieren algo, lo que quieren los impulsa. Tienen autoconciencia. Son eprosnaje que creen que mediante la accionpueden cambiar su mundo. Alto nivel de confianza en las posibilidad de a planificacion racionl y creo que estas flasheando. Esta diciendo que el usjeto es conciente de su racionalidad y que eso le abrira paso en el mundo. 

Eso es parte de... Una lectura particular de la readliad y asi una forma ee hacer obras. 

Para sintetizar, toda pelciula de shcwartzenegger y campanella, ticon personajes que comprenden la naturaleza de su deseo, que puede resolver sus problemas, la resituticon del orden. Todas estas peliculas vienen directo del siglo xix. Ok, gracias or deolverme el sentido. Toda pelicula de shca... De arnold, es una pelicula conservadora. Sofi me esta cargando. Me hace bullying. 

Ahora esan hablando de la estructura del mit o de cambpell, me encanta pero no se si toca. JAhora estan hablando de la intervencion del estado en el cine. Y rock esta diciendo que es parte de imperialismo cultural. Somos egocentricos, no es mas probable que sea para la reescritura de la ficcion de identidad de los mismos americanos. Primero ellos, despues el mundo. No podes creer que los ayankis son egocentricos y no egocentricos al mismo tiempo. 

DEMANDA DE TALLER
Que dice este señor mcgee que tira consejos, viejo vizcacha. Dice los protagonistas tieen la capacidad de perseguir su objeto de deseo... Devuelvanme el movimiento de mis dedos.  Otra hica dibujando muñecos de palitos en el cuaderno. Ahora hizo un chiste con que nuestra vida cotidiana no tiene eso. Ok, estoy insoportable, me vino? 

Hay un modelo binario, como disparador del moviento narrativo, suone dos fuerzas en opocision. Opposing force. Agente y objeto de deseo. La artiulacion de opuestos. Una fuerza 1 opuesta a un objeto inamovible. El deseo de un personaje vs varios. Personaje vs naturaleza. Ok, entendimos. Un personaje vs sigo mismo. Una lecuta veloz para escritura, para que haya un conflito necesitamos oponentes. Deseo de regresar al orden, una idea moderna, no contemporanea. Para greimas etenemos un sistema de elementos que al chocar produce la narracion. Un desintador, que le da la mision al heroe. Un heroe que va  arestaurar el orden. Un macguffin, un desinatario que recibe el tesoro. Uyudantes y oponentes, esto no le interesa a rock en lo mas minimo. Ok esta hablando del petisito del señor de los anillos sin recordar su nombre. El chiquito este. La clase se desperto. El desinatario es el mundo que puede vivir sin el mal si se la damos al anillo. Roque concluye que tolkien no garpa. We all knew it. Este moelo binario es tonto.

Puede haber una sola fuerza, un solo deseo. Como? En el modelo binario debe haber un obstaculo. La presencia del deseo produce sus obstaculos. Em, rock, estas cambiando las palabras, para decir lo mismo, pero a ver, capaz el cambio de perspectiva sirve.

Tenemos cuatro elementos en el modelo no binario Un personaje, un elemento que pone en juego la idea de cierta identidad. El personaje desea algo. Lo que desea tiene una intervencion en elmundo real. Redundando. Lo desea por un motivo. Por que desea lo que desea. Eso que desea, necesita de un comporomis or parte del personaje, para que se del movimiento. 
El objeto deseo un algo 
Sujeto, el que desea

El por que del deseo
El por que alimaneta la ilusoin referencial de subjetividad ficcional. Por que quiere lo quie quiere mi personaje. 
A esa motivacion que podemos llamar necesiadad dramatica, campo intimo del deseo, una busqueda emocional, psiquica, estrategica, que impulsa al sujeto a satisfacer el deseo. A ue vas, dios.
Desaactivar una bomba supone una expresion del deseo superior a la meta. Como impedi el magnicidio, haciendo . 
Si lo que tengo un personaje es un personaje con un deseo abstracto que quier ser feliz, ser apreciado, como hace para conseguirlo, la respuesta a ese como es el objeto de deseo. Un artefacto narrativo que impulsa el relato. El macguffin. 

Psicosis. El mcguffin en Psicosis es la historia de una secretaria que realiza un robo y desea escapar para no ser atrapada. En el hotel te das cuenta de que le robo era un pretexto narrativo para meterla en el... Para meterla en la boca del monstruo. Asi funcionan los simpsons, van a un supermercado y terminan en un concurso en japon. Es mcguffin cuando tedas cuenta que el objeto es arbitratio, pdria haber sido cualquier otra cosa. Otros objetos deseos mejor encarnados 

Sujeto. Meta objetivo, compromiso o voluntad de resolverlo. Esto es lo miso que el esquema binario pero mas explicito. Estamos con el terapeuta, y decimos"lo voy a resolver" y se pincha el globo. No hay conflicto. 
Los elementos gobernados pr un conflicto de reolucion fuerte. La dinamica de cuatro elementos en jeugo con el comporismo o voluntad como motor principal Lo que pone el funcionamiento el conflicto es la voluntad de satisfacer el deseo. CUanto invierte el personaje en la consecucion de su deseo. Lo va a buscar como un deterinator o va a tirar la toalla. Redundamos. Es el deseo el que construye el deseo, y no le obstaculo qel que garantiza el avance narrativo.

Dante puto. Ok, estaba con sueño y con hambre, dante me trajo un cafe extra grande y las dos epanadas de la americana eran mucho mas voluminosas de lo qu esperaba. Ahora esoty manija y empachado al mismo tiempo. Que buneo, tambien quiero correr siete k. Manija mode on. Curtanse sucias perrras. 
The rock dijo desarrollo tactico y bojeto de deseo. Navy seal homo story. Its real. 

La identificacion del tesoro nos abre la caja de acciones
El why, abre a una mayor identificacion psicologizante. Tiene que ve ocn Si mi objeto de deseo es redundante como esta parte....
El horizonte de esa subjetividad, palabras lindas pero no dijiste nada. O lo dijiste y no lo entendi. Opto por la B. Desactivo la bomba para probar a mis padres que soy digno o superar un trauma o ser el primero entre iguales. 
Compromiso o voluntad. La expresion de una mirada clasica en torno a la composicion de personaje. Ese compromiso  voluntad es el verdaero motor o mecanismo del conflicto. A mayor voluntad mayor conflicto. A mayor voluntad mayor conflicto. ROck, deja de hablar en circulos.
Cuando pensamos en la logica del conflicto no tenemos que pensar en una logica amparada por fuck me perdi de nuevo. Fuuuuck. 
Pensemoslo en torno a las fuerzas extrañas de lugones. En rel a la din del confl, ya desde la primera pagina se nos insiste con una serie de datos insertos en los primeros parrafos. La obsesion de eset hombre con devolver el habla al simio. Un personaje netamente anclado en el horizonte del poistivismo. El tesoro es darle hable el mono, para probar la subjetividad cientificista, racionalidad aoluta, un sentido comun de la cosa. El equivalente cientificista y moderno, de un melodrama actual,  como "no me ire sin mi hija", asi como el "te metiste con mi hija" es un sentido comun, es sentido comun pensar los objetivos de la ciencia. Mas alla de toda moral. Es irrelevante el sufrimiento del mono. Es consecuencia necesria de un impulso cientifico. 

El texto de lugaones arranca con datos arranca con el tesoro y termina con  conseguir la meta. Esta idea dun conflicto general que abre y cierra el relato es una idea unificadora propia del programa calsico. Programa narrativo clasico. Cualquier peli de hwood cualquier texto con objetivo alta comprensibilidad, legivilidad fuerrte, pregnancia emocional del lector, identificacion, mantener la atencion de una circunstancia creciente. So Busqueda de reflexion que queda en la concicnecia del lector espectador. Evidente en toda argumentacion ficcional con hipotesis a demostrar. Interestalear el amor y la ciencia nos salvaran. La izquierda y la derecha cerebral. Estos conflictos en narracion clasica se organizan de modo jerarquio. Esas narraciones independientes se mezclan con otras para dar la ilusion de integridad
Hay un sistema de con... El film distribuye sus datos narrativos por lo general hay un conflicto general que sostiene la estructura completa, requiere de posergaciones mediante nuevos conflictos. En el cine se suele enseñar una estructura de distribuciona informativa, la aristotelica, en tres partes, el eco de una figura logica. Hay varios nombres para lo mismo. Los elementos narrativos se distribuyen en virtud de puntos fuertes de la estructura. Van a ver el grado de precision:
QUe viene de la alta tecnificacion.
Aprox a los diez min de la pelicla, entre los 8 y los 15 de una peli clasica, se debe haber planteado el conflicto general del fillm. Un personaje, un tesoro, un deseo y un compromiso. Las escenas giran alrededor de la inclusion de esos datos. Una vez planteado el conflicto, se adquiere un telos, un objetivo a aspirar y cumplir.
A los 30 min se plantea otro punto fuerte. Punto de giroEn gotg es cuando van presos. Y rohan se ueve por la piedra. La aparicion de un subconflicto que retrasa la resolucion del conflito principal. La union entre el tema dominante y la linea de accion de protagonista. Algo mas especifico. Es una normativa para leer a contrapelo. Lo van a ver en muchos manualcitos despectvamente, de escritura. Una encrucijada. Sale tejer un jeemplo. Un profesor Un profesor de narrativa que ama meter relatos en su explicacion. Es exactamente lo que dice en la lata. Objetivo, matar a mi madre para conseguir una plata que necesito. Sos lo que te conformas con ser.. Su madre eta encerrada, decide ahogarla con una almohada. Cuando ingresa al cugar sin  que la vean los enfermeros, de pronto descubre que su madre escapo. The plot thickens. PAra satisfacer el deseo de matar a la madre, primero debe encontrarla. Una vezm as, tengo que poner ganas para satisfacer mi deseo inicial. Un recurso de postergacion.

Un tercer putno fuerte de estructura clasica. No hay buena historia si el personaje abandona la busqueda, deja las armas. Un mecanismo narrativo en la que el personaje renueva su compomiso para conseguir lo que quiere. La plata que pensabas heredar es mucho mas que la que pensabas. El segundo punto de giro cierra...

Segundo punto de giro, es similar al primero. Sigamos con los manualcitos de cosas que no es necsario hacer n una narrativa. Si el primero lo aleja de su busqueda, el segundo lo acerca. La encuentra a su madre, pero se escapo con otro interno que se enamro y fuimos dosifiando por el relato. Ahora debe lidiar con otro obstaculo. Pudo vencer al viejito, al borde un acantilado, ya que estmamos con los cliches. La mato o no la mato. Y ya que estamos en las peliculas clasicas y ñoñas, el hombre ha podido reconciliarse con su madre o pelearse con la figura de villano que encarna, se arrepiente luego de tenerla a punto de hacerla caer, climax. El punto anterior al colapso de la waveform. 

En ese moemtno, luego del climax, se cierra la pelicula. Se planteo un eje formal del conflicto, se va postergando y en este eje colocamos las escenas en virtud de algun objetivo retorico. 

Ponele que en un libro tengamos el primer conflicto en la pagina dos. No aplica porque el cine tiene tiempo limitado, el libro puede dosificar mas a piacere.  

Fuerzas extrañas. Planteo de coflicto, resolucion de conflicto. Estructura clasica. 

Seguimos en diseño narrativo, mas que manifestacio final. 

Bordwell para leer: la narracion clasica. La narracion de arte y ensayo. Literary fiction. La narrativa de arte y ensayo no es la expresion de una libertad creativa y redenta sino un modo mas de articula la informacion, tan descriptible y articulabre como el modo clasico. Idea de bordwell, tambien en el texto no obligatorio de mackee. Una descripcion estupida de generos en hwood. Policial, western, arte y ensayo. 

Las actitudes no clasicas derivaron en estereotipos compositivos. Bordwell dice: la peli clasica preseenta inidviuos definidos para obtener un tesoro. Objero de deseo. Alta legibilidad. Autoconsciente. Moderadamente. Los recursos de la forma tienden a invisiilizarse. Para construir una ilusion referencial. Cine clasico, historia ppular e historia corta del siglo xix, algo que ontinua hasta el cine de hoy. Es hwood o lo que emula hwood. No habla d epor que es tan importante difrenciarse y ser espechal. Supngo que el punto es ser libre y estar consciente de las cadenas normales. 

Cuando el argumento coagula, vuelve el orden, un mundo alterado por la aparicion del deseo, y el mundo se reordena cuando se satisface. Todo esto son categorias. Una vision no contemporanea. Cuando temrina el film clasico, se revela una moraleja, un tema. En atraccion fatal el tema es la inseguridad. Jajajaj la infidelidad la vas a pasar muy mal. Una pelicula erotica diseñada por la santa sed. Este hombre que sucumbio a la exigencia del dinero y engaña a un apobre diva, de pronto descubre que la busqueda lo arrastra a un lodazal de inmoralidad donde ha perdido su humanidad. Y resuelve, en contradiccion co n el personaje, abandona la busqueda y va a dejar ir libre a la chica que ama, porque si la ama va a traicionar a un gran amigo. El tipo ya iluminado por la bondad que lo toma, esta iluminacion cristiana, lomaann de un tiro, como corresponde. Right in the cliche. Moraleja, si haces las cosas bien te van a pegar un tiro.

El principio unificador es la causalidad. En la estructura clasica. Una escena conduce inexorablemente a ala siguiente. Una mirada realista, un cuerpo de tecnicas acuñado, hace un cirulo con la mano, en el siglo xix que nos sigue a hoy,. No algo de la readlidad. Segmentos, escenas. Siguen un criterio aristotelico. Estoy tomando demasiado apuntes de nuvo. Un ritmo homogeneo, una localizacion definible y una unidad de accion. El gobierno de la causa de y un efecto. 

Las divisiones se ven en un punto aparte, unen el cine, un enlace de los planos, un fundido a negro o encadenado. Los cortes tipicos de star wars. Todo lo que no es dato no es funcional al relato. Que lirico papa. Al cine clasico en cada escena le alcanza con la insercion del dato narrativo preparado para la lectura, se inserta el dato la escena cocnluye. Es dificil que la afirmacion anterior no sea cierta. 

Bordwell, cuestiona la definicion de lo real, las leyes del mundo puden ser incognoscibles, la psicologoa personal puede ser indeterminada. Lamujer in cabeza, una pelicula exquisita. No una rgumentaicon finccionl sino una organizacoin de material narrativa con nexos deliberadaente debiles con enlaces non ecesariamente causales que producen la idea de un mundo que no puede ser totalizado. Cuando hablamos de la construccion de mund ohablamos, la diegesis, las leyes que gobiernan esa diegesis pueden ser incognoscibles o inexistentes o deliberadametnte contradictorias. No existe la idea de un mundo que se valida con lo real. Hay un mundo deliberadamente artificioso. 

Diegesis es el nombre a la construccion de mundo que se puede intuir en la relacion entre tiepo de relato y el tiemop de historia. Esa aclaracion no aclaro. Google it. Aaaaaa basta sofia. En una pelicula no estas pendiente de como se movo la camara o el montaje. En el cine de arte y ensayo se evidencia, no hay neceidad de plantear el relato como una ventana a un mundo poisible. Linch, segun bordwell, entra en arte y ensayo.  Diegesis o mundo propuesto explicto en Los Pajaros o eraserhead o mulholer drive. Invasion de hugo santiago. Mulholan drive. Ja. Ja. 

En arte y ensayo se destacan y denuncian los recursos narrativos. AHy, diganme que soy especial. 

En situacion distribuional de datos narrativos. La causalidad rigurosa se reemplaza por algo mas laxo. Se desdramatiza y hace convivir los supuestos climax del relato con circunstancias intrascendetse, o hace de lo intrascendente un climax. Un mujer sin cabeza El AyE no termina, cesa, deja de ocurrir.  Para no divulgar elresultado de una causalidad estricta. Para abrir el horizonte de la lectura. Para que no le digan que hizo una tipica pelicula de hwood. Se desprende del imperio del dato. Narrativas de logica flexible, nexos debiles. 

La multiplicidad de respuestas respeto a la construcion del personaje nos da a ver que es mas opaca, no todo es visible y obvio, no es una pelicula masticada para niños. Era tan dificil decir eso? Me hiciste escribir 10 paginas de pavadas... Ok, no me hiciste, pero si me decias lo ue ibas a decir podia saber mejor. Hm. NO lei el texto. Ok. Punto para rock. Un sujeto y un abordaje al sujeto que es mas un sujeto moderno en crisi, para no decir posmoderno. Que entiende que la razon no necesriamente ilumina su transito por la vida, que no necesariamente sabe coque desea, o como satisfacer eso que no sabe que desea. Por eso aparece desarticulado. Por eso las cosas no se encadenan causalmente. Entonces, como no sabe qu edesea como idntificar lo, o como conseguirlo, o no sabemos si lo sabe. Ese sistema de datos organizados entesi, se decide oopacarlo. La estrutura misma.. Segund BDwell una logica de avance mucho mas derivativa. Remember Jack Harkness. Antes de Emar. 

Semana que viene, semana 3, semana de talleres. Ahora se vienen tres talleres de taller, tres claes teoricas, y despues todo taller. Para la clase de taller les pedimos.

Traigan un texto, maximo dos paginas. On las caractersticas descriptas en el progrmaa, como lo que hciieronen el cino. Una serie de copias. Entre 10 y 15. Apropiense de la consigna, no existe tan cosa como hacerla bien o mal. Un planteo de onflicto narrativo. Como se les antoje. Un texto narraativo que puede o no termianr en las dos paginas, lo que buscaos en primera instancia, el elemento del conlifcto Clasico o no. Mas evidente o no. Una bola de pinballl, lo que quieran. Invisibilziarlo, distruibuirlo. Vamos a presentar tres textos de dos paginas en varias reescrituras en un mismo mundo narrativo, por eso la sgte clase tiene que ver con tiemo, narracion y construccion de mundo. Lo que queremos  es que produzcan serie. Mucho mas que dos paginas, sucesivas reescrituras. Puede cerar o no. 



Vamos a terminar on un recorrido con un texto juan emar, DIEZ. Cuatro animales, tres mujeres, dis sitios, un vicio. Poner en juego la traicion de la escritura hasta el momento. Leemos un pedazo de un sitio. . El hotel mac quice. Todos los datos terminan siendo descartable. La causalidad esta un poco rota. Predomina la descripcion Representa la suspension del avance del tiempo. Eso esta puesto en duda. Se describen y asi producen avances espaciales y de tiempo. Se describe en el parrafo siete un trapo verde esmeralda. Entonces el unico trapo verde esmeralda. El unico trapo en realdiad eta multiplicado. En terminos de construccion espaciotempral, es un loop. Un objetivo retorico general del texto. Nos enontramos un texto q ue continuamente a punto de coagular el perosaje y sus deseos, lo disuelve. Cesa mi compromiso por el tesoro y me voy. El deseo no articula toda la historia. Hace pequeños avances narrativos, pero el avance narrativo principal esta en la descripcion. Hay una intencionv erificable de onstruccion de un mundo referencial, sonoralmente ahuevado, predominancia de colores  texturas. Una vasta plaza de goma. Claramente esto no transcurre en chile o lugar verificable. Se quiebran tambien expetativsas clasicas. El posiciionamiento del lector como lector en el texto. Cuando nuestra ansiedad de lector clasico empieza a pedir, y ahora que pasa? Emar va en contra a proposito, volvamos a la alfombra. Es una serie de artiulaciones evidentemente deceptivas de la expectativa clasica, a lo largo de todo el texto. Desmontar expectativas de lectura clasica en virtud de ir cosntruyendo un mundo no referenciado de manera realista. Habian mcuhas cosas para meter en este texto pero nos fuimos con las preguntas tangenciales y l aperdimos. 

Humanos traducidos - Veterano

Original en Humans of New York (en inglés).

(1 de 3) "Estaba en el interior de un transporte blindado con mi comandante de batallón. Trató de abrir un contenedor de nafta presurizado y se desparramó a través del vehículo y le dio a un anafe de campamento que estaba usando para hacer chocolate caliente. El soltó la lata de nafta y el fuego cubrió el piso. Entonces se prendió fuego. Agarró la manija de salida y no la soltaba. No lo pude correr. Y él no la soltaba. Y el vehículo se está llenando de fuego. Y hacia tanto puto calor. Es como cuando tu mano está en una estufa excepto que no la podés sacar porque es tu cuerpo entero. Y hay tanta luz y lo puedo escuchar gritando. Y la capucha alredor de mi cuello está encogiendo y apretando. Y mi uniforme de Gore-Tex se está derritiendo y desparramando y cayendo de mi cuerpo. Y yo puedo sentirme quemando y no lo puedo aguantar más. Me rendí. No queria morir quemado. Decidi tomar mucho aire para quemar mis pulmones y cerrar mi garganta. Entonces se abrio la escotilla. Alguien nos escucho gritando y abrio la escotilla."
Original
(2 de 3) "Seguía teniendo estas pesadilllas de estar encerrado en un vehículo en llamas. No paraban. Me despertaba gritando y no podía respirar. No estaba durmiendo nada. Estaba trabajando de más y atravesando un divorcio horrible. En ese momento estaba trabajando como medico en un equipo SWAT, y una nohe tuve un flashback realmente feo. Estabamos a punto de entregar una orden de allanamiento. Todos estabamos en la parte de atras de un camion y estaba completamente oscuro porque estábamos preservando nuestra visión nocturna. Y alguien prendió una linerna roja para ajusta su equipo. Y estoy viendo las sombras en la pared, y de repente piendo que estamos en un helicóptero, y estoy tratando de pelearlo pero parece tan real. Me estoy diciendo, "no te vuelvas loco. No te vuelvas loco." Sé que no es real pero estoy oliendo la nafta y escuchado los ruidos de la turbina. Entonces se abrió la puerta e atrás. Y lo próximo que recuerdo, estoy parado en el tercer piso de este edificio y no tengo ni idea cómo llegué ahí. Y ese fue el último allanamiento que hice. Tuvimos una sesión de entrenamiento más tarde esa semana. Más adelante me encerré en una camioneta, dejé mi rifle, y empecé a llorar. Estaba estresado hasta el límite. El proximo día empecé a buscar ayuda."
Humans of New York
(3 de 3) "Después de tener el flashback esa noche, dos de los chicos en mi equipo vinieron y me dijero: "vas a buscar ayuda" y dije "No, no lo voy a hacer." Y ellos me dijeron: "Si, lo vas a hacer. La mayoria de nosotros lo hacemos." Y eso finalmente me convenció. Nunca había querido que me ayuden porque nunca había querido parecer débil. Soy el hijo de un hombre que perdió a su equipo entero en Vietnam. Atraveśe uno de los entrenamientos más duros en el mundo. Nunca abandoné nada en mi vida. Así que me llevó muchísimo tiempo admitir que tenía un problema. Cada vez que veía a un veterano sin casa o un veterano alcohólico, decía: "ese no soy yo. Tengo un buen trabajo. Tengo familia." Hice lo mejor que pude para aguantar mis quilombos gastando el cuerpo. Me mataba trabajando. Iba a nadar mucho a la mañana y corría mucho cada noche. Creía que si nunca paraba de moverme, podría aguantar mi stress. Pero al final me alcanzó. Y reventé. Y esos dos tipos me convencieron de ir a terapia. Y fue la mejor decisión que tomé en mi vida. Antes pensaba que era débil por estar buscando ayuda. Ahora me doy cuenta que mi debilidad era no estar buscándola. "
Humans of New York

Original en Humans of New York (en inglés).


Apuntes - Narrativa Argentina I - Teórica Clase I

Sigo en paritarias con el autocorrector, asi que muchas cosas no estan como las escribi. Y debo haber ofendido al dios del transporte publico porque me cerraron el subte y tuve que caminar 13 cuadras y morfarme hora y monedas de 152. Por suerte, me esta fallando la parte que hace la verguenza social asi que pele teclado bluetooth y escribi como un feo todo el viaje.



Grabacion de la clase. Es espectacular.
Audio de teórica de Narrativa Argentina I - Ju 26 Ago
Ahora entiendo por que otros profesores hablaban de Kohan como si fueramos a conocer a batman. Si, esas son carcajadas generales en respuesta a un chiste sobre historia política argentina.

Y ahora, el muro de texto que sirve para disciplinar chicos con TOC:

Atendemos metrica y rima dentro de la literatura.  Pero no pasa lo mismo con la narración.  Profesor no recuerda bien los  sonetos.  El profesor de narracion sabe narrar.  La narracion es una practica discursiva que existe por fuera de la literatura.  No debe pasar un dia entero que no narrados.  Que paso hoy con los ratones de laboratorio.  Una escena prototipica de clausrua del día.  La gente sola,  no se ponga mal.  Se lo dicen interiormente.  El tipo de narraciones que circula fuera de la literatura,  y tipo de narraciones que consideramos literarias.  En el sxix en Argentina,  esto es mas importante.  Hacie fines del mismo,  se consolida tanto en practica discursiva o institucionalizado in,  lao que entendemos por literatura.  Si una parca tiene el sxix,  hasta 1880, cuando se consolida un ambito que se puede considerar literario.  No autonomos coo independencia absoluta,  torre de marfil o arte por arte.  Digo autónoma,  coque pueda reconocerse en rasgoso propios,  en alguna especificidad,  o algunas instituciones propias del ambito literario,  como una facultad donde se snseñe literatura.  Antes de esa consolidación...  No algo por fuera de la sociedad.  Son justamente ciertas condiciones sociales las que permiten esta autonomía,  esta especialización.  Esto e toca a todas las practicas.  Se escucha gente danzar.  En la clase anterior los gritos del aula de al lado de la clase de danza,  correspndian solo con la mencion de arturo puglia.  Aca hay una oficina que coordina todo.
Martin Khan,  el célebre.  Martin Khan.  Lo dije,  no?  Era para controlar si soy dueño de lo que estan diciendo.  Todas las practicas sociales sufren esta especialización.
Narrar,  ser un letrado,  poder en circulacion un discurso,  practicas políticas,  la de coff coff militar.  Alguien Tokio.  No habian ambitos especificos para formarse y realizr una Práctica.  Que alguien se profesionaliza.  Tampoco habian militares que se formaran como militares.  Que se separen no queire decir que no se relacionen.  UUna cosa es que dos practicas se distinguen y se relacionen,  y tora cosa es que no lleguen a distinguirse.  CUadno sarmiento esribe facundo,  no se esta disponiendo a que un texto literario se convierta en una intervecion política,  era la misma cosa.
El ejemplo paradigmatico argentino es roolfo Walsh.  No tiene que pensar su practica de discurso o escritor,  como se converte en una intervecion política.  Salud.  La riculacion de la literatura,  las instituciones,  la ritica literaria,  las secciones de los diarios.  Separan ambitos que luego pueden relacionarse.  Un escritro muy comprometodo puede dejar muy pegados dos áreas,  pero el pega cosas que estan de alguna manera separadas.
Rosas ombate en la batalla de caseros.  Yo miro desde aca que se ve mejor.  No es la figura del politico que delega la funcion militar.  No es un militar de profesión.  No habia colegio militar.  La practica de guerra era ejercida por el que hacia la practica política,  que era el miosmo que escribía.  En 1880 el estado nacional,  se consolido el estado,  para estandares argentinos,  la imagen no es representativa.  Solo entonces se pudo pensar como una narracion propiamente literaria.  Esta relacion era fuertemente conflictiva.  Estaba fuertemente tensión adaptación.  Echeverrria,  esta la figura del poeta.  Efectivamente esta el poeta que escribe la cautiva.  Al mismo tiemop la posibilidad de ser poeta esta tensionada con ser el que escribe el dogma socialista.  La dimension en la que un discurso es unaa forma de intervencion política,  no se puede separar,  depende de condiciones sociopoliticas que de alguna manera no estaban dadas.  Las condiciones deposiblidalid para una narracion puramente ficción al.  CoLa narracion de la historia,  epistolar,  infiltrda en la poesia gauchesca.  Con esta misma idea de que las narraciones....  En aquel momento no existia por dentr y por fuera.  Estoy redundan,  esta bien para el profe pero no para estos apuntes.  Esa ension y conflicto...  Gol de quien?  Las chicas de danza estan como locas.  Que clase ede danza?  Estamos quedando cmo una espece de momentos.  Aburridos.  La literatura es siempre la anulacion de la experiencia vital.  Hay que estar en el cuerpo.  Nosotros somos los que no nos llevamos bien con el cuerpo.  Para dentro,  quietito quietito.  No somos amigos de la expansión.  Somos retraído,  somso tímidos,  somos solitarios.  Mi mama me decía,  somos muy quedamos.  En el aula de all ado se expanden físicamente,  y gran.
En una parrilla,  te llaman en la lista,  cuando llego,  ya habian pasado.  Por que no me grito?  Porque yo nunca grito.  Me da vergüenza,  todos me van a mirar.   A mi me gusta leer.  No grito ni cuando dando.  Como es eso a lo que podemos llamar vida.
En facundo la tension se arroja hacia el interior del texto.  Cualquier repsuesta es instafisfactoria porque lo intereante es la pregunta.  Noo habian condiciones de posibildiad para lo que sarmiento se proponía,  hacer una novela.  Hay intentos de novela que se continuan en alegatos y ensayos.  Lo que tenemos pra lerer en el sxix son las narraciones y conflicto por los que las cosas escitas circulan.  No sin conflictos.  No se va a publicar hasta 30 depsues de la meurte de eche vertía.  Con una presentacion que alguno de ustedes vana  aver en práctico.  Tiene que escribir un texto que permita el derrcamiento de rosas.  No le bsata la ficción,  aunque hay ficcion narrativa ahí.  Las condiciones de autonomizacion de esferas no son las mismas.
A r walsh tampoco le asta la ficcion narrativa para la intervencion que quiere hacer.  La famosa historai de la novela que venia relegando tiene que ver.  Esa percepcin de la una insuficiencia,  no le basta la ficción,  tiene que ir a la nonfiction.  No va a circular hasta años después.  Vamos a empezr como la generación..


Genracion de 1838. Señalan el imaginario de una funcacion cultural en Argentina.  La gauchesca lo precede,  y sin emargo es muy fuerte la legimitimacion,  de aunque fuera de un imaginario,  de unos letrados...  Componen escenas de fundación.  EGutierrez como el primer critico literario.  Con muho peros.  El famoso salon literario de marcos sastre no era estrictamente literario.  No era un taller.
Escriba un cuento con las siguientes palabras "rosas",  "barbarie".  En ese gutierrez echeverria funda un primer crítico,  hay tambien un primer unto,  el primer ensayo en facundo.  Gestos de fundación.  Nosotros determinamos una mitologia de origen,  y asi mmismo da solides al sujeto colectivo que lo creo.  Es tautology,  se autoperpetua..
El padre de la patria es elegido por nosotros y a la vez nos consttuye como un nosotros.
Cuando decimos revoluciond e mayo la palabra revolucion dno se oye.  "lo que chieron los hombres de mayo debemos de hacer en la literatura"  es el mismo mecanismo de cosmogonía.  Es la autoconstitucion de una identidad colectiva que se auto.
Borges  la entendio perfecto con su poema de la fundacion mitologica de buenos aires.  Borges la comprendio perfecto com comprendio todo menos dos cosas.  No nacio en el amor sino en el patio.  Igual que uno de mis matrimonios.  A mi se me hace cuento que empezo buenos aires.  A mi se me hace eterna....
No es un origen,  es una mitologia de origen.  Se funda y al mismo tiempo tiene que aprecer eterna.  IGual que una identidad nacional.  Por eso es interesante ver como en esa mitologia se producen fallas.  Los gritos de al lado estan mas fuertes,  ya nos eque denza es esa.  Nosotros preferimos estar sentaditos calla adiós,  que no nos hablen.  Nos hablan pese a que estamos leyendo?  Nos hablan PORQUE estamos leyendo.  Todo lector en todo en el gesto en el acto de leer esta diciendo que ese texto es mas imoprtante que existencia.  Pero te casaste conmigo.  Entendemos ue todos esos no lectores aca somes mcuho porque nos juntamos.
La lectura es algo que se practica muy poco pero que tiene gran prestigio social.  De que se trata es lo mas cerca que se pueden leer.  Es Criss que crisis de superarme.
Me ve en la reposera leyendo,  ah,  ya de vacaciones,  no,  tapado de trabajo...  Nuestro trabajo se parece tanto tanto tanto a las vacaciones de los demás.  Es genial.  Nos pagan tan tremendamente mal porque quieren vivir.  Ahora se callaron las chicas de danza.  Nuestras carcajadas las fueron convenciendo....  (de que la lectura te hace feliz)


Nuetra mitologia de origen esta corrida,  en 2010 se hablaba del bicenternario de la independencia...  Igual que matadero,  tampoco se sabe bien cuando ese escribió.  Cuando empieza la patria?
Si la patria nacio en 1810 y san martin es el padre de la patria,   como nacio la patria?  No estaba acá,  estaba en la madre patria con la que esta patria nacía...
CSi la patria nace ahora,  a los ingleses quien los expulsa?  Donde esta el nosotros. Que es esa prehistoria de la historia?  CUal es el nosotros que preexiste a la fundacion del nosotros?
Este virrey liniers que nos defendio de los ingleses a nosotros y lo ejecutamos nosotros.  Los escritores van de un lado para otro y los libros no.  Van a firmar libros,  te sientan a firmar y los libros no están.
Esta conciencia social se imagina eterna,  y no contaminada.  Otra vez Borges.  Los nacionalistas no,  y el si.  La identidad nacional se cosntituye de la apropiacion de lo otro,  no de la consolidacion de algo auarquico envasado al vacío.  La generacion del 3 funda una identidad cultural de lo argentino de la apropiacion de lo otro.  El romanticismo.  La que dirige la mirada y la sensibildiad de lo autóctono.  Folklore.  Lore de los folk.  Esa identidad nacional,...  Esa mirada a lo propio,  es un tipo de sensibilidad que viene de afuera.  La palabra bandoneon viene de la fabrica alemana,  Band Unión.
El capiton del equipo de futbol aburrieron,  diez.  Are you ready,  yes.
Esto es algo que la gen del 37 captaba perfecto,  y sarmiendo también.  No existía,  la estaba fundando.  Tenia mas que..  Ratificacion de una identidad esencial que no existía.  Que la estaban creando.


Con un diccionario y una gramatica se aprende cualquier lengua.


Essa epica del autodidacta,  que se pone en condiciones.  LA sensibiliad moderna del sxix.  Poder leer enf raíces,  poder leer en francés.
Estaba en san juan creo que ayer,  habia una librería,  cuando estaba sarmiento,  no habia ninguna.  No habian libros,  el los hacia llegar.  No llegaban traducidos,  venian en francés.  Los traducia el.  Piglia dice (espera el grito de las bailarinas)


El error es genial,  el error es el acierto.  Sarmiento se equivoca al traducir un autor,  ese error define mucho mejor como funciona la constitucion de una cultura propia.  Apropiacion,  corrimiento,  ajuste.  Un origen que se nos mueve.  El origen solo eiste mitologica do.  La descolocacion del matadero es representativa d ese iconoclasta.  Es fundante pero no sabemos exactamente cunado se escribió.  Un texto para una intervencion politica de coyuntura se va a publicar 30 años depues de haber sido escrotal.  La situacion que queria intervenir ya no existia más.  Echeverria escribe el cuento como si la naracion estuviese lejos de los hechos.  Produche una ficcion de distancia narrativa.  Un poco como funciona amalia de mármol.  Como si fuesen históricos.  Farica una distancia que en realdid no existía.  Los sucesos de mi narracion pasaban por...  Suedio pues,  en aquel tiempo.  Ese auqel tiempo es  el que inventa una distancia que no existía.  La paradoja es que para el tiempo en que se publica,  aquel tiempo es quel tiemop.

Un destino que imaginan como propio,  y luego van a medir las reacciones De donde sacamos que argentina...  Estteniamos un destino de grandeza,  sgun quiero.  De donde sacamos eso.  Nos caimos de que.  En 1917 estabamos sextos en un torneo de que.  La idea de que estabamos desencontrados de lo que teniamos que ser.  La fabriacion del destio es tan arficial como la mitologia de origen.  Un proyecto politico ligaod a la literatura y ligado a la lengua.  No estaban ahciendo profecia estaban ahciendo politica Y esa politica transcurre en gran medida en narraciones.  Este imaginario fundacional de gen37 marca a la vez dos cosas.  Una literatura fundada en la ruptura mas que la continuidad.  Se constituyen por oposicion a un poder tiránico.  Ruptura con la "literatura neoclasica española".  Se constituyen en el anti resisto,  bajo la figuracion del salón trato.  Que?  Los letrados que se reunen a conspirar contra el tirano.  Que estremecedor es pagar 70, poner juntos a sarmiento y a rosas.  Pegarlos,  pelarlos,  fusionar los,  y alla van los dos.  Deben ir así...  Rosas debe decir,  pero si yo a este lo saque del país.  Y sarmiento debe decir,  yo a este lo saque del poder.


De un lado,  monumento a Sarmiento,  esculpido por Rodea,  del otro lado,  en diagonal,  esta la estatua de rosas.  Si en argentina supoieran quien es roden se la hubieran coreado.  Si te paras en sarmiento no ves a rosas,  pero s venis por libertador los ves los dos.  Todo eso fue de rosas,  en una intervencion semiotica colosal,  sarmiento lo convierte en un paseo publico con un tipo francés,  y done estaba la casa de rosas,  pone,  el zoológico.  Anticipando algo que que ahora vemos en el matadero,  la animaliacion.  Adentro del partido de la matanza,  esteban echeverria.  En el subte B se suceden echeerria y rosas,  y te bajas de rosas y subis al ferrocarril ir quizá.  Flanqueado por el caudillo que lo derroco y el escritori que le escribio el matadero.  Chistes de historia nacional.  Era mas gracioso en la clase.  Salvajes federales.  La potencia imaginaria de una literatura que se funda para oponers a un dictador...  Sobrevive con respiracion artificial,  a traves de Pilar.  Ahi insertamos el matadero. Texto fundacional cuyo texto s..  Cuyo origen se desconoce.  Texto que tiene su falla,  pero en el sentido geológico,  la falla de lo que pasa con la intencion de echeerria.  EL evidente corrimiento entre lo que se propone y lo que resulta.  La literatura no es cuestion de intencion Hay alog que se plasma del cuento,  por fuera e incluso en contra dela intencion de echeerria.  Lo que se propone es...  E


Muy ironico y my ácido,  en contra de rosas y de la iglesia.  El cuento fue escrito casi desde la clandestinidad.  De inmediato echeverria tiene que escaparr a auruguay y nunca vuelve.  Se sostiene en el arranque sinónimo.  Los.  A mi la iglesia me cae bien cuando es recta por eso siemopre me cae bien el monseñor X.  Dios e Así.  Si existe,  ES ASIII La esperanza de todos nosotrs que hemos pesado.  Nuestra esperanza


Esta ahi para que su arenga final de heroe íntima,  para que la violencia de matadero selle rotundamente la...  De echeverria.  Para que el texto culmine en esa intervención,  pero termina siendo lo mas débil.  Muy alambrado,  muy pomposo.  Deajustado de la situacion narrativa.  Poen ese persoje para poner su arenga final al lector.  La libre es vuestras.  Sillones,  como?  Esa puesta falla.  Son las zonas mas debiles de la narración.  Aunque era lo que Eche queria mas fuerte.  La potencia narrativa y estetica que ese teto tiene,  estan en esas paginas que no eran...  La narracion del mundo popular de los federales.  Muco mas atractiva que el discurso inicial,  que la arenga final,  que lo que queria que quedará.


Esas paginas que echeverria escribe que nose puede resistir,  fascinacion por ese undo popular que al mismo tiempo le repugna.  L mismo tiempo la atrccion del burgues por ee mundo bajo y sucio.  Loop.   La snibilidad romantica se ve fascinada por este color local,  costumbrista.  Al mismo timpo y con igual fuera...


Ese mundo de pura corporalidad lo atra y al miso tiempo le provoca rechazo.  Y uno lo ve en el relato.  No quiero ensuciar el odio de los lectores con...  Y lo dice.  No puede vitar decirlo.  Pone y tacha,  es esa la tensión.  La tensión,  entre repugnancia y fascinacion.  La mente y el cuerpo,  elsol y la luna.  No voy a narrar,  no puedo parar de nadar.  Esta hecho para ser visto y no ser escrito,  y lo escribo y lo escribo y lo escribo.
Monstruo y mostrar tiene la misma raíz.  El mosntruo es lo que horroiza y lo que se muestra,  lo que se da a la vista.  Este cuento que tiene que ver con lo monstruoso,  tiene que ver con lo que no puedo parar de mirar Lo que esta construido para que el narrador nos muestr las hipocresias de rosas,  brilla en la fascinacion horrorizada por la barbarie.  Ahi donde la intencion fallo
Diez escritores preguntados por sobre sus intenciones.  Borges decia cosa geniales osbre lo que escribia porque era un lector genial.  Piglia lo mismo.  Esa lucidz sobre su propio.  De otros y de si mismo.  El manuscrito estaba escrito ccon una letra nervioso,  como de fiebre,  de pasión.  Del Q a los?  Un reflejo de esa lucha interior entre el burgues y el romántico. Además,  si te p estas escapadno y te persigue la Mazorca,  te pones nervioso...  Es la ambivalencia de lo que courre con todos los letrados.  Son construcciones...  Construcciones culturales de los ltetrados burgueses.  Las identidades ancionales son producto de ellos.  Tienen una importona romantica porque son del sxix en su mayoría.  Las cutluras burguesas toman algo popular,  capaz indígena,  para escencializar un rasgo popio y converrirlo en emblema de lo nacional.  No es un mundo...  Los inquieta los amenaza.  Me estoy perdiendo.  Solo cuando los trabajadores rurales dejaron de represnetar una aamenaza social significativa,  pudieron ser usados como parte del nosotros.  Y sin embargo funciona.  Con esta reducción.


La relacion entre la violencia popular y el estado.  Lo que toca al estado es dominar,  disciplinar,  incorporar la violencia popular.  Estas características,  desbordada,  salvaje,  dinamita,  SON las del estado.  El estado responde a las mismas características,  de irrecularidad y de desborde.  Es lo que va a hacer despues Borges con la fiea del Monstruo.  El hehco del intelecctual asesinado por el monstruo.  La violencia de todos contra unao. En Borges,  el duelo.  Esta totalmente, prestigiado.  Pero el todos contra uno es siempre un signo de indignidad,  de cobardía.  Y de bioy casares,  siempre lo corremos a Biy En ese momento en que cruz decide pelear con fierro.  Y lo que Cruz no puede soportar es la asimetria indigna.  ASi como ermina el Matadero,  la indignidad del muchos contra uno.  Esa violencia ES la del estado.o. En el espacio del matadero hay representacion estatal.  Hay una casilla donde se cobran impuestos.  Hay un juez,  para regular la violencia.  Es un ambito conectdo con el estado,  y al mismo tiemop una violencia que amenaza con desbordarse.


Uno es el episodio del tio,  donde muere el niño.  Toda la metafora de la animalidad que atraviesa el cuento.  Ustedes son como buitres,  como el tigre que come al..  Tambien los federales animalizan al unitario.  Eta furioso como el toro...  Se empeoró...  Incluos el narrador describe la furia del....  Lo decri como el toro.


El toro es la metafora de la violencia..  Y el sexo.  No por nada las bolas.  Se suelta,  su amenaza es que pueda desbordar el matadero.  La idea de la violencia desbordante funciona justo en el episodio del toro.  Justamente,  se desata la violencia.  La violencia se desata.  Asi como el unitario tiene una taque de furia cuando siente un ataue de furia,  cuando siente suelto el lado.  Cuando el toro se suelta provoca una muerte.  Quizas una marca...  La uerte es accidental,  y al mismo tiempo, la manera en que se produce,  la discuision sobre las bolas del toro,  dura mas que la muerte del niño.  Ya estaba en el cemenerio y ya nadie hablaba de eso.  Solo quedaba un charco de sangre.  Incluso la fiesta,  la diversión,  el horro ya esta ahí.  La fiesta ya produce horrores.  La fiesta del monstruo.  La fiesta no es lo otro del horro.  La fiesta es el otro.  La frecuencia con la que los mcuchachones(palaba de borges)  no puede distinguir si estan jguando o no.  A mi me gusta pensar que ellos tampooc pueden distinguir.  Mata al otro porque termina el juego,  porque era el juego.  El unitario muere porque querian divertirse con el,  y lo tomo demasiado en serio.  Hay algo en la violencia de este mundo festivo.  EL horror es parte de la fiesta.  El jeugo de la violencia es violencia.  El acccidente no interrumpe la regla,  sale de la regla.  El niño muere degollado,  muere de la manera en que mueren las victimas de rosas.


Los El niño representa la inocencia...  Iempre y cuando no este presente un niño.  La cuaresma es la inversion aparente del carnaval.  En ese mundo la cuaresma se vuelve el carnaval.  Ese es un cuento completamente carnal.  Contener esa violencia se vuelve un problema concreto con el toro.  Para entrar en la narracion hace un croquis.  Parar la narración,  para parar la accion Primero traza las fronteras del territorio.  Para contener hay que delimitar.  Se frena aantes de salir.  El matadero es escala igual que la República.  El matadero como foco de irradiación.  Todo el uento ocurre entre el barro la sangre y el agua.  Lo que es liquido y corre.  Cuando muere el niño corre un chorro de sangre.  A veces se estanca,  el niño muerto se estanca.  El agua corre y lava la sangre.  Llueve y se estanca y forma un lago.  Barro de agua y barro de sangre.  Toda una logica de movilidad e inmovilidad.  Quedan inmovilizados.  El ingles por el barro,  se burlan de él.  El unitario,  por la violencia popular,  lo sujetan.  Violencia ilegítima.  Ul unitario hecha mano a las pistolas.  En este mundo,  violencia ilegítima.  El inglés.  El ingles es sucio.  Del cuero a cuerpo en la pelea,  la violencia,  el exotismo.  El untario también?  Hmm.  Sol
Borges solo le otorga la facultad del arma de fuego a Emma Sanz.  Degüello lo,  quiso sacar las pistolas.  Deguellalo como al toro.  Los federales animalizan al unitario.  El croquis quiere que todo se quede quieto pero todo se mueve,  el torso del niño se queda quieto paero la cabeza vuela.  Ellazo se suelta,  la sangre salta de la arteria.  Yo pienso que el cuerpo esta lleno de bogmaespuma,  pero parece que esta leno de cosas que se pueden romper.  De la arteria. S anre de la arteria.  Lo sujetan,  lo inmovilizar,  se zafa,  patea un vaso,  vuela el agua,  louego bla sangre.  Inmovilizado,  bulle la sangre.  Y revienta.  Te vamos a hacer reventar,  como al toro.  Como el profesor al saco.  Saco.  El unitario revienta.


Hoy trabaje tan poco,  siete hroas ce clase,,  mi clase numero 65 del año..... Pero gano fortunas.
Ah,  ya me acorde,  la fiesta produce muerte.  Viñas.  Hay una lectura clasica de...  Mi profesor...  Pera admirable,  pero no era facil trabajar con el.  Formulo una definicion clasica: la literatura argentina sufre omo una violáceos.  Todo se vuelve político,  una narracion también.  La propia lluvia en el matadero,  que es culpa de los unitarios.  No como la lluvia de dolares que va a venir ahora.  Los expertos de la significacion politica total,  son los federales del matadero.  Llleva barba en U,  chaqueta,  silla,  ven la signifiacion politica inmediatamente.  La violencia que jercen sobre el es la de despojarse de los signos políticos.  Verse despojado de los signos politicos es una existencia de muerte.  LOprimero que hacen es afietarle la barba en U,  lueog lo desnudos.  Antes degollarme que desnudarme.  Anes muerto que emplomado.  Si lo deguellan tiene signo política,  si si lo deguellan fierman definitiamente la signa politica del resisto.  Lo insportable es que lod estudien.  QUe le quiten el signo político.  Antes muerot que con un globo amarillo.  No se...


Good. Gl/IAJM2m


Leeer ilarios Casabianca,  cervants virtual.

Apuntes - Taller de Narrativa I - Teorica Martes 23 Agosto

Links:
Bibliografía de Taller de Narrativa I en Google Drive

Grabaciones de la clase:
Audio de Taller de Narrativa - Primer intervalo
Audio de Taller de Narrativa - Segundo intervalo



Nota:
Me pase de rosca tipeando lo que decía Max Power y llegué a las 5600 palabras de apuntes. Pensaba editarlos y subirlos para que estén para todos, pero cuando vi que eran 16 hojas libro, decidí quedarme con subir los audios y poner el RAW de los apuntes por si alguien tiene mucho mucho tiempo libro. O capaz no tiene tiempo libre, pero necesita una excusa pasable para no hacer otra cosa que tiene que hacer.

La clase arrancó con una charla de M Kohan sobre lo general de la materia. Hay clases teóricas y de taller, las semanas que hay taller no hay teórica, y las semaas que hay teórica no hay taller. En un mundo ideal, te tocaron horarios de taller que coinciden con los de teórica, cosa que puedas existir como un ser humano normal, con un horario reservado para la materia. Si, como yo, te expulsaron por cupo...te cupo. Ba dum tss. Vas a tener que separar dos horarios para una materia, que vas a usar intermitentemente a intervalos irregulares, o sea: una semana necesitas la noche del martes libre, y otras necesitas la tarde del miércoles libre, pero no siempre sabés cuál es cual. Mucha suerte coordinando el resto de tu vida,y olvidate de que tus amigos y familia recuerden cuando podían invitarte a tomar algo. En su defensa, crear una carrera de la nada es una patada en los huevos, e interactuar con la burocracia pública en general, y la argentina en particular, no es para nada divertido. Dentro de todo, el edificio no se incendió ni se convirtió en un asentamiento de emergencia, así que estamos ganando. Creo.

La esencia de la clase es que la Literatura está muerta. La literatura anda excelente: cada año se escriben más libros y se leen más que en el anterior. Lo que está sufriendo es el estudio de la literatura. Las cuatro horas de la teórica fueron entonces una disculpa de los profesores por adelantado: el estudio de la literatura está jugado. Tiene sentido también: estamos en un período entre leyendas. Los últimos Borges y García Márquez murieron, y los próximos todavia no fueron publicados. Con un poco de suerte estaban en ese momento en ese aula. No me mires a mi, yo quiero escribir sobre dragones extraterrestres y piñas tan fuertes que mandan a un personaje de vuelta al libro anterior.


Apuntes en borrador.
Nota: borrador es siendo generoso.
Nota 2: son 16 carillas. Si seguís leyendo, tenés cojones cósmicos.


  Taller mas problemas teóricos. Cosiendo la teoría de la escritura con la práctica. Creando un escritor consciente de sus posibiilidades y recursos. Vamos a tener cinco clases teoricas y nueve clases taller. El programa se encuentra, junto con la biografía, en google drive.
Goo.Gl/07XK6o.
Cuatro carpetas, una con bibliografia teórica, distinguida por unidades. Dentro de cada una la obligatoria y la complementaria. Lo que se da en las teoricas acompaña la bibliografía. Hay una relacion de alusión, pero niguna aborda directamente a la otra. La parte teoria se dividae en seis unidades. La uno la desarrolla hoy Máx. Las siguientes clases tienen casi relacion directa cn las unidades. En las clases encontraran herramientas teoricas y practicas par llevar a cabo las tareas de los talleres. Unidad uno Literatura, un concepto. Tres textos obligatorios, uno de Eggleston, uno de saber, y otro no llegue a copiarlo. La semana que viene, segunda clase, Unidad, Diseño Narrativo, Herramientas. Fusion entre ciertas nociones de narratologia literaria, con otras nociones de narratologia audiovisual. Existe al parecer un divorcio entre narratologia visual y literaria, parecerian ser, los a visuales, mas rudimentarios, mas cargados de consejos. La escritura no Necesariamente empieza en el momento de escribir. Una instancia de planificacion o diseño narrativo, wow, que sorpresa. Deja de leer tu guion mental, señor Khan. Buena dicción, igual. Eso rabajaremos en la segunda clase. Empiece con un fin en mente. Traigan leido Bardwell, G reinas. Hertz. , tres del corpus literario, y tres películas, la mujer sin abeja, sunset boulevard, un capitulo de cómic, el dia mas largo del futuro. Un comic sin palabras, sin glóbulos, solo imágenes. La unidad 3, historia, relato y narración. Esta es una unidad de narratologia dura donde le vamos a poner nombre a las herramientas. Esta todo subido en el drive. La siguiten tambien la da diario. Mundos posibles, restricciones atléticas, deontic casa, axiologicas y epistemically. Aja. Claro. Google it for me. Unidad 5 Problem pregunta por la identidad. Es un problema uqe nos traen. Otro problema. Estamos atravesados por una tradición, lo sepamos o no. Nuestros textos se integran y tienen relacion de opsicion y otra más, se politizar, discuten con esteticas eanteriores y contemporáneas. Los alcances de la escritura en relacion a la pertenencia cultura. El canon y la ambiion antropofagia. Apuesta por el mestizaje, apropiacion de tradiciones otras. Ue onda con el fantasy cuando viene de tradiciones europeas, como nos arg las torcemos o comentamos o incorporamos. Por que usamos protagonistas con nombre Sarah y ponemos el adjetivo antes del sustantivo. Pl Unidad 6 Estricta, lectura, reescribir. Intertextualidades, relaciones entre los textos. Lectores ideales e implícitos. Original y copia, cita, parodia, pastigche plagio. Transtextualidad. Reescribir, tradiion e innovación. Corpus Literario 6 El Aleph, Help a el, de for Will, y el el Aleph engordado de Katrhadjian. Si, anda a deletrear eso. Modalidad y cronograma. Dos primeras clases, son teoricas. 1. MartesLa materia es de promocion directa. Siete o mas es power. Eso significa que promociones? No, te volves grande y pode romper bloques ladrillo. Si promocionas teorica y no taller, rendis final solo de lo que no promociones te. Seis a cuatro para rendir final, menos de cuatro, sos un gil. Como son las instancias de evaluación? La teorica es un trabajo integrador cuas caracteristicas te van a dar cuando menos te convengan. El trabajo teorico lo podes escribir en casa, de preferencia con una bebida espirituosas. Si, el jefe de catedra hizo una apologia a la bebida. Nota mental: extorsionar a Khan. Las cosas sugeridas, Unidad 1 con Max Power. Su apellido no es power, pero no lo agarras a la aire, ni ahí. Hoy vengo a contarles una historia. Dados la hora una historia de fantasmas. Todos nuestros protagonistas tienen contornos difusos hundidos, una presencia insoslayables. Escuche los rumores, los reproches. Una historia conceptual. Se tratara de conceptos, esas nociones ineludibles, sin ellas no hay creacion ni pensamiento. Antes de que los atemorice el genero, presas de espanto ante abstracciones. Les hago un pedido explicito a los licenciados en ciernes. Uno de los cliches mas reproducidos, a la hora de reproducir una figura de autor. Un cliche de autores que se hacen galantes, abundantes de. Sin el beso de mamá, no se, esta divagando, espero que este en esto acá. El cuco de la academia. Su bolsa de taxonomías, normas y prescripciones. Les voya pedir, entonces, que griten, vociferan, aúllan. El cuco existe y viene a bucarlos ahora. Por favor no confundan escritura y narración. Con, ingenuidad. Mucho menos, con el elogio ingenuo de la ingenuiiodadad. El elogio ingenuo de la espontaneidad y sentido común, entendidos en ultima instancia como falsa logica y consecuencia, como alquello que es natural y verdadero. Izemos aquí, en arboledas, con barthes y su muerte del autor, una bandera contra el pimpresionismo. Como escribo como.... Un bulgaro de nombre con muchas consonantes. El impresionismo es irresponsable, no porque esta privado de una teoría, sino porque se niega a conocerla. NO hay coaccion en mi pedido realmente, el suo de los coneptos une rigor con libertad. El maximo de cada uno. De lo contrario los conceptos nos usan a nosotros. QUeamos a su arbitrio sin saberlo, a Solo reproducimos la doña. Reproducimos fosiles discursivos con apariencia de neonatología, reproducimos lugares comunes, para desandar los, para de construirlos, para efectivamente reformulation, hay que rehabitarlos con conciencia crítica. El espiritu de la época, su archivo, el lenguaje. Nos hacen hablar a todos por igual. Nos impornen una grmaatica o un imaginario. La sintaxis o el montaje de estilos, formas y gestos. Para slir del laberinto de lo dado. Ñas nociones que vamos a ver en el curso y que vermeos en detalle a lo largo de la carrera, son solo marcos imperativos, son guías, una aja de herramientas. Una caja de herramientas, que lejos, lejos, ellos, et, de qurer cercenar la inventiva y esa otra osa, su objetivo ultimo es potenciar la pulsion narrativa. La que que nos aarrastro a este aula, a esta hora, en contra de nuestro impulso de autopreservaion, contra la neesidad de nutrición, odio, recreación, a osta de de nuestras perspectivas de trabajo. Marcell Proust Algo. A las penumbras vorteninas de este aula, antes de que aprezca aranguren y cunda el patio. Dice asi la fabula que vine a contarles hoyHabia una vez, un arte bella y verbal, llamada literatura, de apellido, moderna. Hoy, ha muerto. Nuestra protagonista, ha sido sujeto de multiples predicados, sufrio sucesos extraordinarios y ni míos, objeto de usos y caracterizaciones. Nuestra protagonista, desde 1980, en los textos d ela critica y estética, en las diatribas furiossas de las vanguardias históricas, paso a mejor vida. Ya en 1959 año de la revolucion cubana, y la trilogia de aushcwithz y la trilogia novelistica de Becket. Hoy despdeues de la muerte y resurreccion del capitalismo de mercado, despues de la crisis de los estados nacion que persiste, despues del siglo xq, del consumo masivo del fin de la historia. Despues del fin del arte y la literatura, que nos queda. Que ficciones se producen con los restos de la tradición, con los remanentes mismos del concepto de literatura. Respuesta en sus no, tn ta crrerparepoera Vladimir Prove, algo. Fuera heroe princesa o dragón, morgologia el cuento, 1928. O fuera en terminos narratologia os, de 1960, cuando nace la narratologia y actualiza a Proper. Fuera heroe princesa o dragón, fuera sujeto, objeto u oponente, de una sucesion de aconteceres representados. La literatura perdio tono muscular, el camino se le hi lago inexpugnable. S aso buc en la torreybu enotrsasatmp. Domestiado por los vikingos de dreamworks y los eecutivos Ho. Cualquierse rl que le asinemoa Itatí, su biografia encontro en el siglo XX un final. Un dselaeanclimatio. Como di TS Elliot, not with a bang, but y a whimper. Coincide, mutatis mutandis, con coincide con el nacimientode la carrer a de artes de la escritura. La escritura, puede y debe ser enseñada en el ambito universitario. No solo con la consabida concentracion del mercado editorial, grupas que que imponen una glotopolitica imperl de la ficción, que buscan lenguas neutras e universalizablesPero con much mchim coprocessor. Con muho tangoy mch bike. No solo quienlenasneutrs, n un consumidores, palo parlantes, pero devotos del vecino. Se siente cosmopolitas. Coincide no solo con la concentracion del m editorial, sino la proliferacion de mercados digitales, pequeños sellos editoriales de una resiliencia inaudita. Una puesta académica, didáctica, cultural, epistemological. Creo que eso fue un chiste y nadie lo entendió. Saberes letrados con practicas literarias. Lectura y escritura, en una nueva laio dinar dependencia. Mo es nueva, a noelarecn mnuv d todas? Creo que no entendi esa parte. Es una demanda extemporánea, ser escritro una vez muerta la literatura. Que sin embargo es o fue escuchada justo a tiempo. La literatura estuvo siempre al borde de la muerte, del abismo, o al mismo abismo. Del otro lado del misterio, como diria georgio ab gambeta. Esto parece Mundstock de les Luther. Hasta en la dicción. Hay un celebre adagio de Kaka, que recoge Broad, su gran amigo y escritor, que nos hico llegar de su obra, a pesar del pedido de kafka dequemar sus escritos. Una charla sobre europa y la decadencia la humanidad. Peroaaso nohay esperanza? Espeaza hay, unsinfin del santa, p no para notar. Se trata de unir grafo manía, una pulsion tremendaxisencil de estira, que srecorreunir gráfica, esperanza, y me too. En la escritura nuestra de cada día. Escribir sin pausa y sin premio. Comopunkafka, para mor can't. Muerte de la literatura, un asalto algo. Si se puede postular eso, nuestra protagonta odsas n al. Reed,xiste ene out, un fsasmqu o sino el. Difici das. Los fantmatinsuoencia, es una fuerza de desintegración. El fantasma esta cmo señal de la inconfortabilidad. No alarmarse demasiado y sucumira rituesnostalgicos y conservadores. Guardemos pañuelos y primeras ediciones autografiadas. No estsacapavella irrupción, spaenenras falsa. Hay una muerte, hay un asesino, fue un suicidio. Que hacemos con los restos de esa literatura moderna. El mapa no es el territorio, ero no podriamos guiarnos sin su ayuda. INtentar definir la literatura es una empresadetaa lracasounema Itata. QUeremos hacer un breve recorrido. Una vista panoramica del concepto de literatura, una cartografia a gran escala sin binoculares. Eaodladgigamesh, soesy dte y hamlet. Como iamgino el s XX a la literatura, que hzio desu etrascolconceptuali. Las prolms connencde muerte, las proclamsdeneci son... Ierrampecemos... Como empecemos, venimos una hora de esto. Nuestro itinierario conceptual se detiene en tres nociones. Literatura, ficción, imaginación. Se supone que son mellizas. Literatura. Si los hados nos acompañan, capaz definimos las otras

Literatura segun Max. Que es un siglo, como definimos el siglo XX. Ok, esto va a ser largo... Que es la literatura, y ue es la a d el a B. Donde estan mis drogas? El texto de hobsbawn es prologo a su historia del siglo XX. Periodizacion: el sxx se caracteriza como la edad de las catástrofes. Brutal destruccion de la experiencia, como nunca antes. En la literatura, el derrumbe de todas las certezas. La incertidumbre sobre obra, lenguaje, sujeto. Cada escritor de sxx, trata de responder que hace con ese lenguaje que ya no le sirve. La modernidad es el tiempo donde el tiempo tiene su historia. Ponele. La modernidad se pregunta por el paso del tiempo. Esa historialidad comienza, si querés, en la rev franc, o el renac italiano. Y la conquista de América. Ok, estamos siendo ambiguos. Las esferas de competencia se autonómicas. Lo bello, lo bueno y lo verdadero, que estaban unidos bajo unica práctica, el papa o dios los unificada, se secularisation, se autonómicas. Bello es estética. Bueno es estima. Veradero es ciencia. Toda perodizacion tiene la estructura es un relato. Poner fecha es narrar. Pensamos en historias. Entre la revolucion rusa y la caida del muro. Como hobs carateriza el siglo. Empieza con una fabula. Francois fue a bosnia y nadie se dio cuenta. Estaba tratando ded advertir a la gente advertir la guerra mundial. La desaparicion de la memoria histórica. Proliferacion de textos de historia. Vivimos en un presente sin relacion organica con el pasado. Vivimos todos en el puro presente. Las genraciones anteriores anteriores es un fenomeno característico. La era de las catástrofes. Dos cosas más. Que tipo decosas narrativas hace hobs para contarnos la historia del siglo. Shifter, delictivos. La presencia del enucniador en el enunciados. Hobs esta plagado de eso, para los historiadores tradicionales, o históricos, esto es feo. Muy feo. Y malo. Feo y malo. Esta apelando a su exp personal para narrar la historia de la humanidad. Reinvindica la categoria que derrumba todas las certezas que el sxix pensaba que se venia el progreso infinito, y todo hizo bum. Esa diea de experiencia, vena como la marca. Uno de los rgrandes pensadores de la primera mitad del sxx, walter Benjamin. Gran critico de la cultura que muere en 1940. A partir de la primera guerra, exp y pobreza, texto del año en que hitler asciende. En ese texto hay otra fabula que dice Un ombre en su lecho de muerte, en su campo, una viña, sus niños se acercan. Escondido en el camp hay un tesoro. Los hijos cabañas, no encuentran nada. El campo ese año da muchas ganancias. El gran tesoro era la laboriosidad. Eso despues de la primera guerra no es mas posible. Porque los hombres vienen mudos del campo de batalla, no mas ricos en enxperiencia comunicarle, sino mas pobres. El trauma de la Guardia, hace que esa exp no se pueda transformar en relato. Una difreencia entre dos tipos de relato, vivencia y y relato. La vivencia la podemos contar, pero si no la hacemos relato no produce conocimiento. Es necario narrar. La tarea que teneemos delante no es moco de pago. Que supongo que quiere decir pavada. Ja. Porque los pavos son inútiles. Un siglo que se obsesiona con cambiar al mundo y al hombre. Un hombre nuevo, prod del sxix, que el xx quiere poner en práctica. Eso llevo aauschitz, los lager de stalin y la purga de Mao. Ahora el debate esta en politica y genética. Esta obsesion con el hombre nuevo tienen todos los artistas del sxx. Exigen la destruccion de lo viejo,. De toda la tradicion anterior a ellos, tabula rasa. Ser original,s, ye special es, y recibir muchos mimos por nos er copones. Que es esta lit moderna del sxx. Desde la antigüedad... Ok, vamos otra vez con las tangentes. Contame. El. Punto. Bien español, primero los circunstanciales antes que el nucleo de la enunciacion Nace la especificidad literaria. Esa nocion de lit esta en crisis. La lit como practica discursiva específica, cuyo rasgo diferencial. Copado como max se va soltando en la clase. Es un discurso ficción al. Venia re timido y ahora se esta owneando la clase. La cincia se separa de algo... Literario. De algo literario. Hay un momento hosterías, fabuloso, de 1798 1800 un puñado de la primera vanguardia, jovenes contestatarios, fundan la literatura moderna. Romanticismo alemán. Jefa. En contra del clacicimso francés. Academicas obturadas del clac francés. Por primera vez, se pone Una lectura de la trad greco latina. Mdelos greco latinos. Ahora lo moderno, esta a la altura nuvamente de aquellos tetos griegos y romanos. Las grandes categoria del romanticismo son Son el lugar comun de la literatura muerte. Lo que fue sumamente disruptiva, hoy es el lugar común. You live long enough to see yourself bocme the villain. En todo caso, el romanticismo de jefa, inaugura el absoluto literario. Les recomiendo reedito el absoluto literario. Se consigue, un lindo ladrillo. Un valor cognoscitivo supremo. El arte ya no es un adorno. Es el instrumento por excelencia para conocer el mundo. La belleza, es igual a la verdad. Porque es bello es Veradero. Es mucho mas cercano a la realidad ed lo que parece. Escriben atender. Seisn numeros rihicieron el concepto de lit moderna. La critia moderna, nace con ellos en estos años, y esta en crsis ahora. La categoria de genio, creación, imaginación, la expresion de una sensibilidad privilegiado. El artista romantico era un niño especial, diganle cosas lindas. Ahora sabemos que solo es un niño. Hay mil obras que no entran en esta generalización, pero buen. Todos vienen aexpresarse acá, pero no pueden. Hubo un pasaje fundamental la conformacion de la idea moderna de artista. Niño sensible. Antes del renacimiento, no habia artistas, habia artesanos. Como un artista, pero sano. Reglas, destreza, imitan modelos, copiar, seguian pautas del mecenazgo. Solo tiene que resndirle cuentas a su espontaneidad, su originalidad, d su creación. Fundamentales a los largo del sexo. Una vuelta de tuerca. La segunda pregunta, que es la literatura. Ctivas no excluyentes. Coexisten en continua tensión. Lit como artefacto verbal Algo linguistico Algo estetico Un bien cultura.. Formulas se suceden y son tontas. Literatura como institución. Un tipo de discurso social. Una institucion social. Todas las toerias sociologicas de la literatura. Pierre burdel. Hay que pensar la literatura, como campo. Creo. Diablos. Esto es literatura. La prensa, la escuela, premios, editoriales, s deciden que es cool y que no. La literatura es lo que crees que es. Hay dos sistemas básicos, el cantón, el lisado de conexiones. Grandes titulos de literatura. Si esta dentro del canono tiene determiandos atributos, si no está, no los tiene. Modeliza la producción. Sirven de modelos para la propia escritura. Es un sistema jerárquico, vertical. El sistema de los géneros. Ok, tra bolsa de pavadas. Bien, cuando empieza la clase de verdad? Un genro es sobre todo un pacto de lectura. El gran truo de los escritores de genero es como ser igual y a la vez distinto. Lo que muere es la Literatura, no la literatura. Esa era la idea de la clase. Nadie escribe de la nada. Todos somos unos sucios promiscuos intertextuales. Si alguno viajo a USA al lado del fantasy, al lado del misterio, hay iccion y literatura. Obra y autor. Esto es literatura y esto no, estos son los mejores y estos calientan el living y prenden asados. Antes de la modernidad no habia autor. Foucault dice que el funcion autor es algo que.... El anonimato no puede ser castigado. LAguien se debe hacer reponsable de esa obra, deese producto. Hay una lengua y un estilo, la lengua nos es acá, es preexistente, el estilo,, si seguimos la definicion de que el estilo es el hombre. La tarea del escritor es moverse entre el estilo y entre la lengua. Me estoy muriendo. Alg Ya no puedo distinguir lo que se supone que importa de esta clase de lo que no. Algo de malditos formalistas rusos. Sclobsky. Arte como artificio, la idea de que hay un lenguaje un uso particular del lenguaje,. Juan de peron fue una poesia en vivo, corta con la automatizacion de la percepción. Una lengua intensificada. O, en otro momento, no se va apensar tanto en ese artificio, esa desfamiliarizacion. Literiaturidedad. Lo que haria literario a una literatura. Entre formalistas y estructural islas. No hay una esencia de lo literario. La literatura no sirve. O la literatura sirve, consrtuye un saber específico, que tiene un nombre, el bocadito. Todos tenemos nuestra propia educacion sentimental a traves de la literatura. No toda ficcion es literatura. El texto de hobs, quizas el mejor de sex, es un cuento. Lo que esta en jeuego en teoria literaria son los modos de leer. Determinan ciertos textos como literatura. Unos tipos deciden que es lit y que no.

La lit del sxx Todo el sxx del catalogo razonado. Ese mundo donde nacen y se consolidan los museos y los zoonosis. El Xfx. En eses siglo de catalogo razonado, la escuela del realismo. No es la transcirpcion de un mundo natural. Es un dispositivo particular que naturaliza sus propios procedimientos. No los desautorizar. No los exhibe como el formalismo ruso, los oculta. Lo que quiere es representar lo nuevo como si fuera la vida misma. Odo el proyecto de la comedia humana de Balzar,con, infinito, imposible. Disponen de un procedimiento particular. Verosimilitud. No. Deja de escribir lo que dicen los alumnos, no saben nada,. George Lumaco. Primeras teorias de la novela. Kafka o thomas Mann. Como si se pudiera esribir entre ellos. Las novelas de balzac tienen personajes muy bueien delineados. La novela decimo noticia. El mundo puede ser representado por las letras. Ara representar esa realidad, remite la idea de la totalidad. La novela puede ser una representacion total de la realidad tipo o reflejo. La intensa totalidad de la obra se corresponde con la extensa totalidad del mundo. Esta idea del realismo en el sxx, entra en crisis ya a mediados del siglo. Hay una nueva idea de lo que va a ser la literatura del siglo sxx. En una carta muy famosa escribe la destruccion fue mi estría. La desgracia fue mi dios. Ese museo o zoologico imperial positivista, la ciencia y el imperio puede clasificar todo lo real. Hay un paralelismo entre las cosas. Podemos dominar el mundo de lo real. Jajaja, tonto. El sxx plantea el shock de lo inclasificable, que luego se vuelve lo clasificable como niños que quieren ser originales. Fracturas de ese yo. El sujeto en la modernidad, desde descartes, coherente, racional y autogenerados. Pobre iluso. Ahora seremos alienados, neuróticos, fracturados, y de esa fractura interna. De esa reflesxion sobre la fractura, el sxx y su experiencia estetica va a decirnos algo particular en sus obras. Todos conocen que la primera mitad del siglo veinte. Vanguardia y modernismo. Categorias que se suelen superponer. Early modernism, high modernism. Pero tenemos vanguardia y modernismo. Los movimientos renovadores de arte y lit en el sxx. La sociedad me enseño que mi entusiasmo esta mal, que debo ocultar mi geek istmo. Lo nuevova afuncionar como ele lemento princpial del eprograma estetico de la vanguardia. La norma y logica de produccion de lo nuevo va ase rlo nuevo. Redundant much? Cualuqier innovacion de la vida social se puede incorporar a ese imperativo de clasificación. Se puede usar los dispositivos neuvos de la tec actual como prodeidimeintos y a partir d eeso escribir. Funciona como la logica de la cultura de masas. No podemos pensar la literatura sin el mercado. Sxx mometno de profesionaliza cien. Los escritores como parte de un campo literario. Se relacion de forma marginal con el campo intelectual y apenas el campo de poder. No les importa la plata tanto como e prestigio. Nadie vive d e distinción. El profesor cree que no va a funcionar, no entiende que la distincion se vende. Lo que tratan los primeros movimientos esteticos del siglo es sliarse de las clasificaciones. La vanguardia... Son colectivos, grupo de amigos. Una pequeña burguesia que se junta, no quieren hacer obras, quieren tener totro tipo de relacion con el arte. Hablo del dada istmo. El surrealismo francés. El futurismo italiano. Palabras, manifiestos. Las vanguardias pretenden... Segun peter burger. El arte tiene que decirlo todo. No abia interdicto, no habia prohibicion para el arte. Este es su programa. Tiene que haber continuidad cdirecta con la vida. Separar distintas practicas del hombre. Autonomizarlas. Darles reglas itnernas de juego. Separrlas de la coninuidad directa que tenia el arte cuando era parte de la vida cotidiana. Las vanguaridas quieren perimir la diferencia entre alta y baja cultura. Anti arte. Ir contra los academicismo, los museos. El arte sale del museo, a la calle. Textos anónimos, escritura colectiva. El cadaver exquisito. No habria autoria posible. No habiia un sujeto autor de ese texto. En contrar de la idea de obra, objeto duradero con categorias y rasgos esteticos. Lo que importa es la experiencia, el aqui y el ahora. Los surrealistas asasltaban las salas de teatros para escandalizar la burguesía. Escribir a tal velocidad que la razon no podia la velcoidad vertiginosa de la imaginación. Buscar ese elemento que permite decir que uno dos y tres son una serie. La vanguardia estan todos ante el fin de la epoca decimo no niña, de esa idea positiviasta en progreso. Se van algunos a la derecha del fascismo italiano. Todas estan pensando en la proximidad de la revolución. Si de algo funciona.. Si algo hace la ideología, las fuerzas revolucionarias aquieta das. Ok, no entendi eso. Enuncia, papá. La idea era liberarse de la tirania del sujeto y de la lógica. El primero es el momento heroico patético, rompamos todo, estamos contra del arte, la literatura, las instituciones, no seguimos gramatica o sintaxis. La vanguardia se opone. The doctor is NOT the dales. El segundo momento es el momento cínico. El momento en el que la obra de vanguardia, entra al museo, entra al mercado. EL proyecto político... Las vanguardias son codificadas. Piertde todo caracter revulsivo. Vaxx se la come. Primer manifiesto furiosa. Un encuentro de amigos que salen a toda velocidad. MIs amigos y yo habiamos velado toda la noche. Wow, un texto vanguardista sobre vanguardias. Que... Vanguardista. Ahora los anguardistas tienen un accidente y se vuelven cínicos. No? Ah un manifiesto, claro. Somos cool y agresivos y transgresores. Miren nos. Serpientes de aliento explosivo. Las vanguardias como autos de carreras. Ese elogio a la tec es tipico de la época. Antes de que nos cagaran a bombazos con la tecnologia y nos demos cuenta de que no es todo lindo. Que marcas raras tiene el cuaderno del profesor. Ah, tiene stickers resaltadores co los míos. Los manifiestos son lo importante.... El protocolo de la vanguardia. Claro, transrden codificado. Mas manifiestos... Les gustaba mucho declarar cosas. Vamos a seguir abolengo. Dada dadaa dada. Suena muy taoista este dadismo: Tiene mucho sentido. Aparentemente el profesor tiene un libro de manifiestos. Ok ese manifiesto de palabras en una bolsa tiene mucha onda. Vaxx te apre i Dup Dup. Badup Dup. Pyyyy pompom Lob muaramvilloso es siempre bello. Sea lo que fuere es bello. Soñé. Y.. No, no es la novedad, es lo opuesto de lo que dijo el texto. No estas leyendo bien. Soy bello. Muy bello. Me amo. Grandes novelistas modernistas, Joyce, Proust, Kafka. Movimiento de renovaicon formal de la novela, de la narración. Elliot y alguien más. Lo que intentan, ulises, wool, Proust, renovar esas formas. Deja de repetir te, me haces copiar todo dos veces. La parodia es uno de los procedimientos. Jaime Joyce ese reescribir la reescritura de la odisea hombría, en un día, cada capitulo tuviera todas las tecnicas habidas y por haber de la literatura de occidente. El problema es que lo consiguió. Y ahora, que hacemos despues de Joyce. Un opco como Borges acá. Ligaod con su hija? Quererte... Joyce era el flologo loco, lindo y sexy busco la raiz de la palabra en ingles con una desinencia alemana? Desinencia es a su vez una palabra que invento el profesor? En serio, vax, avisame, no entiendo. Soy tonto Lean el ultimo capítulo. Faulkner, la generacion pérdida. La gran renovacion formal de la novela. EL modernismo no esta en contra de la categoria de arte y autor, ni obra. Novela?? Moisés. Agua fdTanto vanguardia como modernismo llega a su fin. Decis tantas cosas laterales que no se que estas tratando de enseñarnos. Likcomentejdhabe personaje, construccion psicológica, sintaxis... Soliloquio de voz enajenada. Lo que dice la voz loca es en el silencio no se sabe. No puedo seguir hayq que seguir debo seguir, en el silencio no se sabe. Posmodernidad. Unacategoría... Mala. Seno. Teta. Tetas Grandes. La teta de la filosofia. Permitanme leerles una larga cita del seminario de piola, las tres vvanguarias Un profesor se ríe, eso no puede ser bueno. Dice puglia... Que sera la literatura... Goglea el resto. Auto incorrector es lo peor. Santi punto. Ale homosexual la literatura como algo en un punto de fuga, podemos prever algunas metamorfosis, algo infantil, que sera esa cosa. Una definicion mas como una pregunta. Ah, la claase no fue completament inútil. Solo mayormente. =(. Si nuestra sociedad no hubiera encontrado la literatura ya hecha, no la hubier a inventado. Algo tan solitario, textos que nadie le pide ni que valor o precio tienen. Tenemos la suerte de que ya habia sido inventada, ahora la reformulamos y volvemos a pensar. Que lindo. Gracias por ano contarla en los primers cinco minutos.... Por que me clavaste con dos horas y emdia de lo otro? Clavar? Oh si. Agujeros. Grrrr. Literatura post autónoma, que no se pienas como literatura. NO le importa que haya diferenciacion entre realidad o ficción. No quiere ser prestiioiosa dentro de la literatura. Probablemente nunca las hubo. Entonces.. Para que me contás.... La tradicion de todas las generaciones muertas oprime a nosotros pobres bólidos. Que carajo vamos a contribuir con todos esos titanes en el medí. Tenemos la arrogancia que podemos agregar algo util a este ecosistema? Es neccesario la presencai de un Final, un punto límite, para la ficción, para desandar el camino recien trazado, y hacer de ese recorrido un itinerario. Al que se le pueda asignar, como estea clase, un destino. No la mera deriva, no un desplazamiento, la lectua debe tener un destino. El sentido de un final. Ficcoines relacionadas con el fin. El apocalipsis bíblico. Reconoce cinco tipos apocalípticos, imperio decadencia, renovación, progreso y catástrofe. Xq. Para nosotros el final, a muerte su sombra se proyecta sore nuestras ficciones. Algo inmanente. Ok no escuche. Culpen a dante. Que revise el audio. La temible seimosis infinita. A todo lector en toda obra. Una maxima no se espera de los críticos, como los poetas, que nos ayuden a hallar sentido enen nuestra vida. Fea. Feo. Hay un fanstma en esa iba. Sita. Santi esta leyedno otro libro en clase, asiatico poderoso. CiLta aficcion asume formas directas, es tarea de los boludos explicarlas. Porque son muy emasuclados para escribir. Sexy. Soy sexy. Si no vas a decir algo lindo. Si, la nemesis de la ficcion son los críticos... Ok, era el mito. Apela a la creencia sumisa del lector, su servicdumbre racional, el status que, algo. La ficion supone una complicidad alerta. Cuyas recompensas en el mejro de los casos se desconocen. La lectua de ficcion es peligrosa? Abre la puerta imaginaria. O las transformaciones imaginarias estimulan el sedentarismo conformista del lector. Me re doy . Se puso a hablar de Estados. Dice que lso estados son una literatura... Ok, en realidad, si, esas ficciones colectivas crean la identidad nacional. La fantasia de que somsos iguales entre nosotros y distintos de los putos uruguayos. El cuchillo vanguardista se convirtio en cubierto de plástico, porque... Algo. Fantasy suckzKermod especifica la oposicion enre estos moddos del relato. Mis dedos se retoban y escriben cosas queno son. Prestame tus manos. El mito opera dentro del los parametros del ritual. Gestos inalterables, las ficciones sirven para descrubrir cosas, cambian con las necesiaddes de hllar sentido. Xdbhvhcg Las ficciones requieren aceptacion condicional, mlos mitos, absoluta. Las ficciones con exito nos permiten comprender el aqui y ela hora. Podemos or cambiar mito por lugar comun y ficcion por narración. No se que squiso decir con eso. Solo se lo bueno que estoy. De esas ficciones solo nos quedan restos. El profesor perdio su script. Le escondi una hoja y ahora teiene que cerrar la clase temprano. Si acaso hay crisis es una de los estudios literarios. El problema, entonces, no es de la literatura, de los estudios sobre la literatura. De la Literatura con pretensiones, o con mayúsculas. Siempre habra algun tipo de, mientras ustedes escriban. La ficción, se puede pensar como un simulacro de lo real, como un mododo de conocer al mundo. Una serie de enunciados, una secuencia de letras... Dale, me Jones, entnendimosijfdlskfens santi me distraer. PARA IR TERMINANDO =D Les voy a leer esta cita de 28 paginas que tienen que copiar textual. De hobs a.. Nunca sabremos como fue James Joyce. Y ale? Te rendiste?. LLe rompe las bolas que los biografos se mimetizan con su objeto de estudio. Se puede decir algo verdadero sobre el otro? No habbria testimonio posible. Volvimos al contenido menos que clave. Saber. La hija de Joysce era psicótica, joyce se preguntaba, no se cual es el problema porque escribe igual que yo. Joyce consulta a June. Ahi donde usted nada, ella se ahoga. Bla hPoor lo ltanto usien flfofftgagdvores, ok eso fue gracioso. Ponele. No, en serio. La ficcion multiplica al finito las algo de tratamiento. La ficcion en un punto entre lo veradero y lo falso. Equidistante no hacia falta, queria sonar adulto. La ficcion como antropologia especulativa. Incorpora los reduccionistas sin recuperarlos. Dialectica sin síntesis? Fuck no escucho nada. Hacer preguntas no dar respuestas. El escritor debe ser el guardian de lo posible. Ok el profesor tiene ganas de hacer una clase con onda. Denle crédito. L one ganas, se tomo el trabajo de escribir un guion y le puso ganas. Sexo muerte y religicon en occidente. Dos citas de nuestro campo: "mañana 24 de agosto renace una vez mas jorge luis Borges. Que lindo, pusieron asi la apertura de analisis textual? Una cita de borges "deja de decir conteto y dame la maldita cita.. "releo estas negaciones y pienso. Googlea lo demás. La musica desespera de la musica y el marmol del mármol. La literatura sabe profetizar que le van a romper las bolas después. Dado que toda esta carrera es para matar al padre, el padre siendo Borges, y no podemos matar. Hector Liberarla, un escritor critico editor que nadie conoce. La argentina no es ninguna raza n nacionalidad, sino puro estilo y lengua. Esta bueno porque lo dijo un mejicano. Dejen de interrumpirme giles, no puedo tomar apuntes si me hablan.. Libertela flashea un coso de contmporaneos menos Borges. No lo invito. Envidioso. Ah, borges es el centro de mesa Lo mataron y lo hicieron decoración. Tenebroso. No sobrevive nada de ese congreso, excepto una libreria, cuyo fondo de polvo nos trtrata o algo así. De noche se despiertan y 3 darle al relato otro giro, tora verdad Es la triple utopoia que propone Libertela. Una tarea imaginaria que nos compete a nosotros licenciados en potencia.